Modelos de interpretación para el cine histórico
Información General
- Autores: Ángel Luis Hueso Montón (coord.), M. Gloria Camarero Gómez (coord.)
- Editores: Universidad de Santiago de Compostela, Servicio de Publicaciones e Intercambio Científico
- Año de publicación: 2013
- País: España
- Idioma: español
- ISBN: 978-84-695-9243-4
- Recoge los contenidos presentados a: Congreso Internacional de Historia y Cine (3. 2013. Santiago de Compostela).
- Texto completo no disponible (Saber más ...)
Resumen
Congreso celebrado en Santiago de Compostela os días 3, 4 e 5 de novembro de 2011
Otros catálogos
- Citas a capítulos: 3 Citas
Listado de artículos
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Ponencias
Cine y nacionalismo vasco: el caso de ETA político-militar y Euskadiko Ezquerra
pág. 1
pág. 2
pág. 3
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El paisaje humano: (a propósito de Bertrand Travernier)
pág. 6
Modelli du analisi del cinema storico: Francia, Stati Uniti e Italia
pág. 7
Modelos de análisis del cine histórico: Francia, Estados Unidos e Italia
pág. 8
pág. 10
De La caída del Imperio Romano a Gladiator: evolución ideológica y problemas de historicidad
pág. 11
El cine de dibujos animados como herramienta de interpretación histórica y cultural: el caso de El viaje de Chihiro
pág. 12
Nacht und Nebel, una historia de la mirada cinematográfica hacia el agujero de sentido del siglo XX: de la prefiguración del Holocausto en la puesta en escena de Jacques Tourneur, a su configuración consumada en Jean Luc Godard
pág. 13
pág. 14
Cliphistoria: la historia de España a través de clips
pág. 15
Los títulos de crédito como marco: un análisis dentro del llamado cine histórico
pág. 16
La documentación audiovisual como fuente histórica: el archivo de TVE en Galicia
pág. 17
pág. 18
El "cine de historia posmoderno" según Rosenstone: propuesta de ampliación
pág. 19
De romanos y relojes: anacronismo y performatividad cinematográficos como elementos para una dialéctica histórica
pág. 20
pág. 21
La Guerra Civil Española en Fernando Arrabal: una metodología de aproximación transversal a su primera filmografía
pág. 22
Música en pantalla: análisis histórico y audiovisual de las películas de temática flamenca del siglo XX
pág. 23
La recreación histórica en el cine gallego: aportación de la dirección artística : estudio de Anos despois
pág. 24
La Revolución de los Claveles en Cuéntame cómo pasó: un juego mimético alrededor de Capitanes de abril
pág. 25
El "cine de barrio" (1966-1975) como reflejo del período tardofranquista: ficciones y fricciones
pág. 26
El Odiseo español: crónica de la realización de un documental histórico
pág. 27
Los reyes españoles en el documental histórico de los años cincuenta: usos pedagógicos y propagandísticos
pág. 28
La reinvención de la Edad Moderna en el cine español actual: apuntes para el estudio de Alatriste (Agustín Díaz Yanes, 2006)
pág. 29
pág. 30
El cine histórico y el franquismo: un modelo de cine nacional (1939-1951)
pág. 31
pág. 32
Retazos de historia en el cine español de los años cuarenta: La Princesa de los Ursinos
pág. 33
El Marqués de Salamanca: Edgar Neville en la corte de Isabel II
pág. 34
Los misterios del Rosario, de Joseph I, Breen (1957): un modelo de interpretación del "peplum biblico" español
pág. 35
Raza y Espíritu de una Raza: sobre la interpretación de la cinematografía franquista de su historia inmediata en dos momentos concretos
pág. 36
La coproducción cinematográfica en el cine del tardo franquismo: apuntes sobre el "peplum"
pág. 37
El cine como documento histórico: La Reina Margot y Los Borgia
pág. 38
Cine histórico e democracia portuguesa: Os Capitães de Abril de María de Medeiros
pág. 39
Andrei Rublev: un relato sobre la historia
pág. 40
pág. 41
Libertad y defensa, democracia y desarrollo: estrategias de afirmación política en la serie documental "La Comunidad Atlántica" (OTAN, años 1950)
pág. 42
Un mito clásico y contemporáneo: La Medea de Pier Paolo Pasolini
pág. 43
pág. 44
En busca del rostro de Demy (1931-1990): los últimos filmes de Agnès Varda
pág. 45
Cine e historia: la independencia de Venezuela a través del celuloide
pág. 46
Deadwood y las ruinas del western: Del print the legend cinematográfico a la historización televisiva
pág. 47
La Marcha del Hombre Común: una visión de la historia en los documentales propagandísticos norteamericanos durante la Segunda Guerra Mundial
pág. 48
pág. 49
Modelos y clichés para el enemigo ruso y alemán en los Estados Unidos de la Segunda Guerra Mundial: Ninotchka (1939) y To be or not to be (1942)
pág. 50
Ben Vido ao Labirinto da Convergência nos Machinemas: "A gruta" - O cinema interactivo de Filipe Gontijo
pág. 51
pág. 52
Cine y jazz: el nacimiento de una nación
pág. 53
El Descubrimiento del Brasil: una película histórica, una interpretación del pasado
pág. 54
Pan negro: de la narrativa de Emili Teixidor a la película de Agustí Villaronga
pág. 55
La reconstrucción de la memoria: La Flaca Alejandra y el lugar del documental en la representación cinematográfica de la Historia
pág. 56
pág. 57
Interpretaciónes antagónicas de los modelos de cine ballardiano: Steven Spielberg y David Cronenberg
pág. 58
Cine y memoria histórica: La Rafle de Roselyne Bosch
pág. 59
La parodia de la historiografía patriarcal: Orlando de Virginia Woolf y de Sally Potter
pág. 60
Notas sobre cine y literatura: Tarkovski, escultor del tiempo
pág. 61
pág. 62
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Comunicaciones
Cine e historia de las mentalidades: tiempo y conciencia en los años 20
pág. 9
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