págs. 2-4
págs. 6-22
págs. 23-45
págs. 46-64
págs. 65-80
Documentário poético e subjectividade: a estética expressionista em Transmutação
págs. 82-99
págs. 100-127
págs. 128-152
págs. 153-164
El cine documental en primera persona o la subjectividad de los cineastas
Lauren Sperling (res.)
Es reseña de:
El cine documental en primera persona
Paidós, 2014. ISBN 978-950-12-7587-2
págs. 166-170
Cenários de guerra na selva urbana: imaginários da violência e consumo turístico da cidade do Rio de Janeiro no documentário seriado Madventures
págs. 172-190
Balaou e É na terra não é na lua: o mar como elemento central na obra de Gonçalo Tocha
págs. 191-206
págs. 207-216
págs. 218-242
Uma definição de cinema, por Pedro Costa
Ana Catarina dos Santos Pereira, Bruno Medeiros, Fernando Cabral, Miguel Mota Pires
págs. 243-250
págs. 252-253
págs. 254-255
Cinema militante, videoativismo e vídeo popular: a luta no campo do visível e as imagens dialéticas da história
págs. 256-257
págs. 258-259
O cinema animalista: a imagem em/no movimento pelos animais
págs. 260-261
págs. 262-262
Andrea Tonacci: do teatro das verdades às cenas de ficção em Interprete Mais, Pague Mais e Serras da Desordem
págs. 263-264
Leon Hirszman e o registro da memória da criação: análise do processo de gênese à recepção crítica em Pedreira de São Diogo (1962)
págs. 265-266
págs. 267-267
págs. 268-269
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