Territorios rurales en la canción: resonancias autobiográficas

• Autores: Flor Edilma Osorio Pérez
• Localización: Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, ISSN-e 2215-9959, Vol. 18, Nº. 1, 2023, págs. 124-143
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Territórios rurais na música: ressonâncias autobiográficas
  • Rural Territories in the Songs: Autobiographic Resonances
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• Resumen
  • español

    Este artículo recoge algunas reflexiones en torno a la pregunta de cómo la canción se ha manifestado sobre los territorios rurales colombianos. Las respuestas las he reco-gido de las resonancias autobiográficas que esas canciones han dejado a lo largo del tiempo en mi memoria. Ello significa contar con los límites e intereses derivados de mi experiencia personal, tanto en mi vida académica como investigadora y docente en contextos y problemas rurales como en mi vida personal marcada por profundos afectos hacia el campo y el disfrute del arte, sin formación ni ejercicio de este. Sin pretensio-nes exhaustivas, el artículo busca poner en diálogo exploratorio esos tres intereses (el campo y sus pobladores, mi experiencia académica y la canción) referido a dos mundos rurales: los territorios rurales del olvido y los territorios rurales en medio de la guerra. Los primeros son aquellos que viven la violencia estructural y cultural que se concreta en el empobrecimiento, la exclusión y el desprecio, manifestaciones encubiertas que suelen pasar desapercibidas. Los segundos, que hacen parte de los primeros, han su-frido, además, los profundos e irreversibles impactos del conflicto armado. Mientras en estos últimos diversas expresiones artísticas están aportando su fuerza creativa para representar y narrar lo inenarrable, los primeros siguen situados en los márgenes de las artes. De ahí la invitación para que las artes amplíen su mirada a esos territorios del olvido, que incluye la causa ambiental.

  • English

    This article gathers some reflections about the question: How songs have manifest-ed in the Colombian rural territories? The answers have been gathered from the autobiographic resonances that the songs have printed in my memory over the time. it means that this endeavor depends on the limits and interests of my personal ex-perience both in the scholarly life —as a teacher and researcher— working with rural problems and contexts, and in my personal life marked by a deep affection I feel for the countryside and the joy of the art, even though I have no formation and practice in it. Not intended as an in-depth study, this article seeks to start an explor-atory dialogue between three interests (the countryside and its dwellers, my schol-arly experience and the songs) and taking as references two rural worlds: the rural territories of oblivion and the rural territories overwhelmed by the war. The former are territories undergoing the structural and cultural violence that materializes in the form of impoverishment, exclusion and contempt and that become hidden expres-sions going unnoticed; the latter are part of the former but have suffered additionally the hard and irreversible impacts of the armed conflict. While in the latter there are different artistic expressions that provide them with a creative force enabling them to tell and enact unspeakable things, the former remain in the margins of the arts. Therefore, this article encourages the arts to broaden their views in order to include those territories of oblivion and also the environmental cause.

  • português

    Este artigo recolhe algumas das reflexões sobre a questão de como a músi-ca se manifestou nos territórios rurais colombianos. Recolhi as respostas das ressonâncias autobiográficas que essas músicas deixaram na minha memória ao longo do tempo. Isso significa contar com os limites e interesses derivados da minha experiência pessoal, tanto na vida académica quanto pesquisadora e docente em contextos e problemas rurais bem como em minha vida pessoal marcada por profundos afeitos para o campo e o disfrute da arte, sim formação nem exercício dela. Sem pretender ser exaustivos, o artigo visa colocar esses três interesses em diálogo exploratório (o campo e os seus habitantes, a minha experiência académica e a música) referido a dois mundos rurais: os territórios rurais do esquecimento e os territórios rurais no meio da guerra. Os primeiros são aqueles que vivenciam a violência estrutural e cultural que se concreta no empobrecimento, a exclusão e o desprezo, manifestações encobertas que mui-tas vezes passam despercebidas. Os segundos, que fazem parte dos primeiros, também sofreram os profundos e irreversíveis impactos do conflito armado. Enquanto nestas diversas expressões artísticas contribuem com a sua força criativa para representar e narrar o inefável, os primeiros continuam situados nas margens das artes. Daí o convite para as artes ampliar seu olhar a esses territórios do esquecimento, o que inclui a causa ambiental.