Estructura del cine de precariedad digital: una transformación de los códigos cinematográficos en el contexto de la crisis española 2008-2014
- Autores: Jorge Juárez López
- Directores de la Tesis: Alberto Luis García Garcia (dir. tes.), Francisco García García (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad Complutense de Madrid ( España ) en 2024
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: David Caldevilla Domínguez (presid.), Elisa Gutiérrez García (secret.), Paloma Fernández Fernández (voc.), José Soengas Pérez (voc.), Begoña Gutiérrez San Miguel (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Comunicación Audiovisual, Publicidad y Relaciones Públicas por la Universidad Complutense de Madrid
- Calificación: Sobresaliente Cum Laude
- Materias:
- Enlaces
- Tesis en acceso abierto en: Docta Complutense
- Resumen
Esta tesis pretende describir el origen y el significado de la aparición de una serie de obras cinematográficas seminales para, lo que vamos a llamar, "cine de la precariedad en la era digital", en un doble ámbito histórico y territorial. Por un lado, abordaremos una serie de experiencias pioneras en el contexto iberoamericano, que por su alcance y efectividad generarán algo así como una pauta o patrón de trabajo y creación cinematográfica orientativa para sucesivas generaciones de cineastas. Dentro de estos, profundizaremos en seis producciones que se llevaron a cabo dentro del territorio español durante el lapso histórico que tiene lugar tras la crisis financiera global del año 2008, y que contuvo una derivada especialmente persistente y duradera en España y el sur de Europa. A esta primera circunstancia histórica ha de añadírsele un marco tecnológico digital que intensificó, durante este lapso de tiempo, su inserción en las tecnologías con respecto a la imagen cinematográfica en su cuádruple vertiente: registro, procesamiento, distribución y exhibición cinematográfica.
Durante los primeros capítulos, la investigación nos empujará a deducir si dicha crisis, que nos atreveríamos a calificar de sistémica, facilitó o aceleró la consolidación del sujeto precario, dibujando un semblante del escenario socio-laboral que deparó este periodo histórico y que todavía hoy sigue vigente. Contemplaremos algunas corrientes de pensamiento político, sociológico y filosófico que han tratado de argüir la noción de precariedad laboral. De esta aproximación podrá conjeturarse un índice o matriz de cara al análisis de las obras, descifrando, de qué modo, estas variables detectadas han condicionado los contenidos temático-formales y la organización de los medios de producción.
La investigación, además, se adentrará sobre el -así denominado por Nöel Burch- "fuera de campo" cinematográfico o los "nodos básicos de indeterminación" en la imagen, donde trataremos de demostrar si, más allá de ser un elemento central del funcionamiento formal del cine, bien pudiera producir rendimientos estéticos diferenciales para el cine precario o de bajo presupuesto.
Se ponderará igualmente, si estos rendimientos estéticos pueden ser anexados al proceso de digitalización de la imagen cinematográfica. Para alcanzar estas conclusiones será indispensable asimilar la fricción histórica existente entre tecnología y representación artística, haciendo especial énfasis en el periodo de la Nouvelle Vague francesa, y algunos de sus cineastas más relevantes como Jean-Luc Godard o Jean Rouch, dimensionando la particular transformación de los códigos cinematográficos durante ese periodo, y constatando si esta transformación sería estrictamente desencadenada por el acceso a un tipo de tecnología más versátil, y en última instancia, si podría ser equiparable a la transformación abordada en la investigación.
El análisis de la muestra se estructurará de acuerdo a cuatro cláusulas, inspiradas en los temas recorridos durante el estado de la cuestión, a saber: un análisis discursivo encaminado detectar los rasgos básicos del sujeto precario, un análisis narrativo-poético, que desglosará los ítems formales y narrativos sobre los que se construyen las películas de la muestra y si hay un rasgo autóctono extrapolable a esta, un análisis técnico sobre el uso diferencial de los recursos tecnológicos asociados a la tecnología digital, referidos a las cuatro etapas descritas previamente y un análisis de producción orientado a explicar la organización de los medios de producción.
