La produccion independiente de podcast narrativos no ficcion en iberoamerica: nuevos modelos de creacion, financiacion y relacion con la audiencia.

• Autores: Raúl Rodríguez Ortiz
• Directores de la Tesis: Manuel Fernández Sande (dir. tes.)
• Lectura: En la Universidad Complutense de Madrid ( España ) en 2024
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • A produção independente de podcasts narrativos de não-ficção na ibero-america: Novos modelos de criação, financiamiento e relação com os ouvintes
  • The independent production of non-fiction narrative podcasts in ibero-america:: New models of creation, financing and relationship with the audience
• Tribunal Calificador de la Tesis: María José Pérez Serrano (presid.), José Emilio Pérez Martínez (secret.), Miguel Midões (voc.), Armand Balsebre (voc.), Teresa Piñeiro-Otero (voc.)
• Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid
• Materias:
  • Ciencias tecnológicas
    • Tecnología de las telecomunicaciones
      • Radiodifusión sonido y televisión
  • Ciencia política
    • Opinión publica
      • Medios de comunicación de masas
• Enlaces
  • Tesis en acceso abierto en: Docta Complutense
• Resumen

  • Cuando los pódcast alcanzan los 1.700 millones de oyentes a nivel mundial, según un estudio de Deloitte (2024), y solo en habla hispana existen más de 100 mil pódcast, de acuerdo con DosDoce.com (2024), este estudio doctoral se dedica a investigar un tipo de pódcast, que está teniendo un importante incremento en los últimos años, por detrás del conversacional: el pódcast narrativo de no ficción. Este aumento se ha dado tanto a nivel de número de producciones, principalmente, si analizamos España (Pedrero Esteban et al., 2023), como en la preferencia de los oyentes en el mercado iberoamericano (Observatorio Ivoox, 2023; Podcasteros 2017, 2022). A esto sumamos el interés que cobra la producción independiente dentro de la industria del audio, que fue la base amateur del podcasting en sus inicios. En un escenario cada vez más plataformizado (Hoelck y Ballon, 2015), audificado (Espinosa de los Monteros, 2020) y formalizado (Sullivan, 2019) resulta de interés indagar en este tipo de pódcast de no ficción, sus formas de sostenibilidad y publicación, de modo de conocer toda la cadena de producción, de valor y de vinculación con los oyentes.

    Se plantean como objetivos generales describir y analizar el escenario del pódcast narrativo de no ficción independiente iberoamericano, a través de 17 pódcast de ocho países de la región. Argentina, Brasil, Chile, Colombia, España, México, Perú y Portugal, corresponden a aquellos ocho mercados dentro de 46 considerados relevantes en el consumo de pódcast a nivel mundial (Newman et al., 2023). Se busca también comparar estas producciones, en relación con sus dimensiones narrativas, estéticas, de producción, financiación y monetización, y publicación, distribución y relación con las audiencias, de manera de proponer una guía para la producción del pódcast narrativo de no ficción independiente.

    Por medio de una metodología mixta, que incluye 23 entrevistas a 25 productores y un análisis de contenido de 103 episodios de estos pódcast, se representa este sector independiente, que hasta ahora no ha sido abordado profundamente.

    Los resultados y conclusiones permiten entender de una nueva manera la autonomía, toda vez que las productoras independientes hacen alianzas con otros actores de la industria del pódcast y producen contenido de marca y otros, además del original. Las temáticas tratadas demuestran un compromiso social, ya sean historias de vida personales o historias pasadas, que son relevantes para un país o región. Las narrativas combinan la clásica forma aristotélica con otras narrativas menos convencionales, aun cuando los recursos y técnicas narrativas empleadas en el pódcast le dan un plus o lo diferencian de la radio, la literatura o el cine tradicional. La financiación es tan escasa como la monetización, por lo que es un desafío para estas productoras generar mecanismos de financiamiento y comercialización. Las formas de vincularse con las audiencias mixturan las estrategias online con las offline, a través de presentaciones en vivo, sesiones de escucha o shows experimentales que permiten conformar una comunidad de oyentes en torno al pódcast. Los elementos centrales de una guía para la producción independiente del pódcast narrativo de no ficción son: una historia social que enganche y convoque a auspiciadores en torno a la temática, una narrativa que se vista con lo clásico y con lo contemporáneo, un diseño sonoro cuidado e inmersivo que atrape al oyente, una forma de monetización que aproveche las ventajas del audio y la historia envolvente que se está contando, y una relación activa con el oyente, desde la promoción hasta más allá de la publicación del último episodio. Palabras clave: 332501 RADIODIFUSION SONIDO Y TELEVISION 591002 MEDIOS DE COMUNICACIÓN DE MASAS