Legittimazione e strategia della narrazione nei film Il Decameron e Salò di Pier Paolo Pasolini

• Erstic, Marijana University of Split / Sveu?ilište u Splitu

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  1. [1] <p class="p1">University of Split / Sveu?ili&scaron;te u Splitu</p>
• Localización: Eu-topías: revista de interculturalidad, comunicación y estudios europeos, ISSN 2174-8454, ISSN-e 2340-115X, Nº. 27, 2024, págs. 125-132
• Idioma: italiano
• Títulos paralelos:
  • Legitimación y estrategia de la narración en las películas de Pier Paolo Pasolini Il Decameron y Salò
  • Légitimation et stratégie du récit dans les films Il Decameron et Salò de Pier Paolo Pasolini
  • Paolo Pasolini Legitimisation and strategy of narration in Pier Paolo Pasolini’s films Il Decameron and Salò
• Enlaces
  • Texto completo
• Resumen
  • español

    Las obras de Pier Paolo Pasolini son hitos intelectuales del siglo XX. Su Trilogia della vita y la inacabada Trilogia della morte permiten comprender situaciones elementales de la existencia humana como el amor, la sexualidad, pero también la muerte, el peligro y los tormentos de los campos de concentración del siglo XX. Una y otra vez, también agudizan nuestra visión de la situación actual. En el espíritu de Pier Paolo Pasolini, este ensayo tiene un motivo bien conocido: al principio de la pandemia de Covid, el Decamerón de Giovanni Boccaccio se citaba con frecuencia junto a la novela de Camus El Extranjero. Pier Paolo Pasolini creó una actualización del clásico italiano en 1971, y es en esta película en la que me centraré a continuación. Intentaré averiguar cómo se transforma la legitimación de la narrativa de Boccaccio en la película Decamerón de Pasolini. La película Salò de Pasolini sirve de contrapunto al Decamerón, del que me ocuparé en la última parte del ensayo. El objetivo del ensayo es un análisis de las estrategias de legitimación narrativa en Boccaccio, que se sitúan en el contexto de la narración cinematográfica de Pasolini.

  • English

    Pier Paolo Pasolini’s works are intellectual milestones of the 20th century. His Trilogia della vita and the unfinished Trilogia della morte provide insights into the elementary situations of human existence such as love, sexuality, but also death, danger, and the torments of the concentration camps of the 20th century. Time and again, they also sharpen our view of the current situation. In the spirit of Pier Paolo Pasolini, this essay has a well-known reason: at the beginning of the Covid pandemic, Giovanni Boccaccio’s Decameron was frequently quoted alongside Camus’ novel The Stranger. Pier Paolo Pasolini created an update of the Italian classic in 1971, and it is this film that I will focus on below. I will try to find out how the legitimization of Boccaccio’s narrative is transformed in Pasolini’s film Decameron. Pasolini’s film Salò serves as a counterpoint to Decameron, which I will deal with in the last part of the essay. The aim of the essay is an analysis of the strategies of narrative legitimation in Boccaccio, which are placed in the context of Pasolini’s film narration.

  • français

    Les œuvres de Pier Paolo Pasolini sont des jalons intellectuels du XXe siècle. Sa Trilogia della vita et la Trilogia della morte inachevée livrent des aperçus sur les situations élémentaires de l’existence humaine comme l’amour, la sexualité, mais aussi la mort, le danger et les tourments des camps du XXe siècle. Ils ne cessent d’aiguiser le regard sur la situation actuelle. Tout à fait dans l’esprit de Pier Paolo Pasolini, cet essai a en effet une cause connue : au début de la pandémie du Covid, outre le roman de Camus’ L’Étranger, le Décaméron de Giovanni Boccaccio était souvent cité. Une actualisation de ce classique italien a été réalisée par Pier Paolo Pasolini en 1971. C’est à ce film que je vais m’intéresser dans les lignes qui suivent. J’essaierai de voir comment la légitimation du récit boccacien est transformée dans le film de Pasolini, Le Décaméron. Le film Salò de Pasolini, que j’aborderai dans la dernière partie de l’article, sert de contrepoint au Décaméron. Le but de cet essai est une analyse des stratégies de légitimation narrative dans Boccace, qui sont placées dans le contexte de la narration cinématographique de Pasolini.

  • italiano

    Le opere di Pier Paolo Pasolini sono pietre miliari intellettuali del XX secolo. La sua Trilogia della vita e l’incompiuta Trilogia della morte offrono spunti di riflessione su situazioni elementari dell’esistenza umana come l’amore, la sessualità, ma anche la morte, il pericolo e i tormenti dei lager del XX secolo. Ogni volta, inoltre, acuiscono il nostro sguardo sulla situazione attuale. Nello spirito di Pier Paolo Pasolini, questo saggio ha un motivo ben noto: all’inizio della pandemia di Covid, il Decamerone di Giovanni Boccaccio è stato spesso citato insieme al romanzo di Camus Lo straniero. Pier Paolo Pasolini ha realizzato un aggiornamento del testo classico italiano nel 1971, ed è su questo film che mi concentrerò di seguito. Cercherò di capire come la legittimazione della narrativa di Boccaccio si trasformi nel Decameron di Pasolini. Il film Salò di Pasolini funge da contrappunto al Decameron, di cui mi occuperò nell’ultima parte del saggio. L’obiettivo del saggio è un’analisi delle strategie di legittimazione narrativa in Boccaccio, che vengono collocate nel contesto della narrazione cinematografica di Pasolini.