L’inferno dantesco al margine della Città Eterna. Pasolini e la tradizione di messa in scena della periferia romana

• Köhler, Jonas Universität Leipzig

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  1. [1] <p class="p1">Universit&auml;t Leipzig</p>
• Localización: Eu-topías: revista de interculturalidad, comunicación y estudios europeos, ISSN 2174-8454, ISSN-e 2340-115X, Nº. 27, 2024, págs. 65-76
• Idioma: italiano
• Títulos paralelos:
  • El infierno de Dante al borde de la Ciudad Eterna. Pasolini y la tradición de escenificar la periferia romana
  • L’enfer de Dante à la périphérie de la ville éternelle. Pasolini et la tradition de mise en scène de la périphérie romaine
  • Dante’s inferno on the margins of the Eternal City. Pasolini and the staging tradition of the Roman periphery
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  • Texto completo
• Resumen
  • español

    Este artículo abordará el diálogo entre Pasolini y una nueva generación de cineastas italianos, en particular una tradición específica de escenificación de la ciudad, sin dejar de explorar el uso y la deconstrucción parcial de los mitos asociados a Roma, y la estilística asociada de una narrativa particular, que comenzó gracias a la obra cinematográfica de Pasolini. En este contexto, se analizará el diálogo entre las películas de Pasolini Accattone (1961) y Mamma Roma (1962) y tres películas de la última década: Lo chiamavano Jeeg Robot (2015) de Gabriele Mainetti, Non essere cattivo (2015) de Claudio Caligari y Come un gatto in tangenziale (2017) de Riccardo Milani.

  • English

    This paper will discuss the dialogue between Pasolini and a new generation of Italian filmmakers, in particular a specific tradition of staging the city, not failing to explore the use and partial deconstruction of myths associated with Rome, and the associated stylistics of a particular narrative, which began thanks to the cinematic work of Pasolini. In this context, the dialogue between Pasolini’s films Accattone (1961) and Mamma Roma (1962) and three films of the last decade will be analyzed: Gabriele Mainetti’s Lo chiamavano Jeeg Robot (2015), Claudio Caligari’s Non essere cattivo (2015), and Riccardo Milani’s Come un gatto in tangenziale (2017).

  • français

    Cet article abordera le dialogue entre Pasolini et une nouvelle génération de cinéastes italiens, en particulier une tradition spécifique de mise en scène de la ville, sans manquer d’explorer l’utilisation et la déconstruction partielle des mythes associés à Rome, ainsi que la stylistique associée à une narration particulière, qui a vu le jour grâce à l’œuvre cinématographique de Pasolini. Dans ce contexte, le dialogue entre les films de Pasolini Accattone (1961) et Mamma Roma (1962) et trois films de la dernière décennie sera analysé : Lo chiamavano Jeeg Robot (2015) de Gabriele Mainetti, Non essere cattivo (2015) de Claudio Caligari et Come un gatto in tangenziale (2017) de Riccardo Milani.

  • italiano

    Nel presente articolo sarà trattato il dialogo tra Pasolini e una nuova generazione di registi italiani, in particolare una tradizione specifica di messa in scena della città, non mancando di approfondire l’uso e la parziale decostruzione dei miti associati a Roma, e la stilistica associata di una particolare narrazione, che ha avuto inizio grazie all’opera cinematografica di Pasolini. In questo contesto verrà analizzato il dialogo tra i film pasoliniani Accattone (1961) e Mamma Roma (1962) e tre film dell’ultimo decennio: Lo chiamavano Jeeg Robot (2015) di Gabriele Mainetti, Non essere cattivo (2015) di Claudio Caligari e Come un gatto in tangenziale (2017) di Riccardo Milani.