El Encuentro de Murga Joven de Montevideo: evolución de una política cultural Resumen

• Miranda Turnes, Chiara ^[1]
  1. [1] Universidad de la República

     Universidad de la República

     Uruguay

     
• Localización: Kultur: revista interdisciplinària sobre la cultura de la ciutat, ISSN-e 2386-5458, Vol. 11, Nº. 21, 2024 (Ejemplar dedicado a: Infàncies en pandèmia i postpandèmia), págs. 157-171
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The “Encuentro de Murga Joven” of Montevideo: evolution of a cultural policy Abstract
  • L’Encuentro de Murga Joven de Montevideo: evolució d’una política cultural
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  • español

    El presente trabajo tiene por objetivo contribuir a la comprensión del Encuentro de Murga Joven de Montevideo como política cultural desarrollada por el Gobierno departamental. Se apunta a comprender los cambios y permanencias en el fenómeno con foco en cuatro etapas: los orígenes de Murga Joven (1995-2000), una etapa de crecimiento y consolidación (2001-2005), un momento de estabilidad en lógica de concurso (2006-2017) y un nuevo contexto de cambios en el carnaval montevideano (2018 en adelante).

    La propuesta se sustenta en el análisis documental de los reglamentos oficiales del Encuentro y la realización de entrevistas a personas participantes del espacio. Las categorías de análisis emanan de las conceptualizaciones acerca de los paradigmas políticos de la acción cultural propuestos por García Canclini (1990) y la tipología de circuitos y políticas culturales de Brunner (1990).

    Se identifican en el Encuentro rasgos asociados al paradigma de la democracia participativa, mediante la promoción, la creación artística de jóvenes y su participación. El protagonismo creciente de las dinámicas de concurso provocó un corrimiento de las lógicas de organización estatal de grupos comunitarios hacia lógicas de mercado, pero se identifican diferentes formas de vivenciar el Encuentro, con convivencia de énfasis en las distintas lógicas existentes.

  • català

    Aquest treball té per objectiu contribuir a la comprensió de l’Encuentro de Murga Joven de Montevideo com a política cultural desenvolupada pel Govern departamental. S’apunta a comprendre els canvis i permanències en el fenomen focalitzat en quatre etapes: els orígens de Murga Joven (1995-2000), una etapa de creixement i consolidació (2001-2005), un moment d’estabilitat en lògica de concurs (2006-2017) i un nou context de canvis en el carnestoltes de Montevideo (a partir de 2018).

    La proposta se sustenta en l’anàlisi documental dels reglaments oficials de l’Encuentro i la realització d’entrevistes a persones participants de l’espai. Les categories d’anàlisis emanen de les conceptualitzacions sobre els paradigmes polítics de l’acció cultural proposats per García Canclini (1990) i la tipologia de circuits i polítiques culturals de Brunner (1990).

    S’identifiquen en l’Encuentro trets associats al paradigma de la democràcia participativa, mitjançant la promoció, la creació artística de joves i la seua participació. El protagonisme creixent de les dinàmiques de concurs va provocar un moviment de les lògiques d’organització estatal de grups comunitaris cap a lògiques de mercat, però s’hi identifiquen diferents maneres de viure l’Encuentro, amb convivència d’èmfasi en les diferents lògiques existents

  • English

    The objective of this study is to broaden understanding of the Encuentro de Murga Joven of Montevideo as a cultural policy developed by the departmental government. It aims to shed light on the changes and permanence in the phenomenon by focusing on four stages: the origins of murga joven (1995–2000), a stage of growth and consolidation (2001–2005), a period of stability in the rationale of the contest (2006–2017) and a new context of changes in the Montevideo carnival (2018 onwards).

    The proposal is based on documentary analysis of the official regulations of the Encuentro and interviews conducted with participants in the event. The categories of analysis draw on the conceptualizations of the political paradigms of cultural action proposed by García Canclini (1990) and Brunner’s (1990) typology of cultural circuits and policies.

    Characteristics associated with the paradigm of participatory democracy are identified in the Encuentro, by promoting young people’s artistic creativity and participation. The growing prominence of contest dynamics caused a shift in the rationale of state organization of community groups towards a market logic, but different ways of experiencing the Encuentro are identified, with the different dynamics present coexisting in equal measure