La Argentina y la Exposition Internationale des Arts etdes Techniques appliqués à la vie moderne de París (1937): ficciones de progreso y regímenes visuales

• Georgina G. Gluzman ^[1]
  1. [1] Universidad de San Andrés

     Universidad de San Andrés

     Argentina

     
• Localización: Arte, individuo y sociedad, ISSN 1131-5598, Vol. 36, Nº 3, 2024, págs. 569-580
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Argentina and the Exposition Internationale des Arts et des Techniques appliqués à la vie moderne in París (1937): fictions of progress and visual regimes
• Enlaces
  • Texto completo
• Resumen
  • español

    En el marco de la renovación de los estudios dedicados a las exposiciones universales e internacionales, este texto aborda algunos aspectos visuales de la Exposition Internationale des Arts et des Techniques appliqués à la vie moderne, realizada en París en 1937. A pesar de situarse en el ocaso del pensamiento de la modernidad triunfante, dicha exposición apeló a un repertorio formal e iconográfico que apuntaba a demostrar la superioridad europea y sobre todo francesa. En primer lugar, el artículo analiza algunos aspectos de la visualidad construida por la organización del evento, centrándose en las continuidades con las exposiciones previas y su retórica de progreso. En segundo lugar, se examina el envío de la República Argentina, tomando en consideración tanto el Pabellón Argentino como otros discursos, eminentemente visuales, emanados de la representación oficial. El objetivo es contribuir a los estudios visuales en el terreno de las exposiciones universales e internacionales, así como explorar las condiciones de inserción de áreas periféricas como América Latina en estos contextos.

  • English

    As part of the renewal of the studies devoted to universal and international exhibitions, this text deals with some visual aspects of the Exposition Internationale des Arts et des Techniques appliqués à la vie moderne, held in Paris in 1937. This exhibition was based upon a formal and iconographic repertoire aimed at demonstrating European and French, superiority, despite its location in the twilight of the thought of the triumph of modernity. First, the article analyzes some aspects of the visuality constructed by the organization of the event, focusing on the continuities with previous exhibitions and their rhetoric of progress. Second, it examines the contribution of the Argentine Republic, considering both the Argentine Pavilion and other discourses, eminently visual, emanating from the official representation. The aim is to contribute to visual studies in the field of universal and international exhibitions, as well as to explore the conditions of inclusion of peripheral areas such as Latin America in these contexts