“Alguns desenhos guardados aí...” A censura ao humor gráfico durante o regime militar brasileiro. Um estudo de caso

• Mélanie Toulhoat ^[1]
  1. [1] Universidade Nova de Lisboa

     Universidade Nova de Lisboa

     Socorro, Portugal

     
• Localización: Tempo e Argumento, ISSN-e 2175-1803, Vol. 14, Nº. 37, 2022 (Ejemplar dedicado a: Resistência, adesão e acomodação na América Latina: Imprensa e humor em contextos autoritários)
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • “Alguns desenhos guardados aí...” Censorship of Graphic Humor during the Brazilian Military Regime. A case study
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  • português

    Este artigo propõe uma reflexão sobre as motivações híbridas e complexas da censura imposta à imprensa independente e ao humor gráfico sob o regime militar brasileiro, com base na análise de fontes visuais inéditas. Os documentos estudados são um conjunto de desenhos feitos pelo cartunista Nani (Ernani Diniz Lucas) enquanto trabalhava na redação do semanário satírico Pasquimnos anos 70. Enviadas para Brasília para serem censuradas previamente, as produções ficaram retidas por anos antes de serem devolvidasao artista, marcadas com cruzes e outros traços das proibições. Os desenhos permitem assim entrar no mundo dos censores, tornando as categorias e a própria definição do político mais complexas: atestam uma preocupação global por parte das autoridades em relação a todos os temas suscetíveis de minar a imagem de uma sociedade harmoniosa e moderna, e assim contrariar a visão política do regime e de seu imaginário autoritário.

  • English

    This article proposes a reflection on the hybrid and complex motivations of the censorship imposed on the independent press and graphic humor under the Brazilian military regime, based on the analysis of unpublished visual sources. The documents studied are a set of drawings made by cartoonist Nani (Ernani Diniz Lucas) while working in the editorial staff of the satirical weekly Pasquiminthe 1970s. Sent to Brasília to be screened by the preventive censorship, the productions were lost for years before being returned to the artist, marked with crosses and other traces of the prohibitions. The drawings thus allow us to enter the world of the censors, making the categories and the very definition of the political more complex: they attest to an overall concern on the part of the authorities for all themes that could undermine the image of a harmonious and modern society, and thus counter the regime's political vision and its authoritarian imaginary.