Una extraña armonía (1956), una obra en los umbrales de la producción de Antonio Buero Vallejo

• Santos Cuesta, Miguel ^[1]
  1. [1] Universidad de Oviedo

     Universidad de Oviedo

     Oviedo, España

     
• Localización: Archivum: Revista de la Facultad de Filosofía y Letras, ISSN 0570-7218, Nº 73, 2023, págs. 385-412
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Una extraña armonía (1956), a play at the threshold of Antonio Buero Vallejo's production
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• Resumen
  • español

    En este trabajo, se analiza Una extraña armonía (1956), una obra de Antonio Buero Vallejo que ha pasado casi inadvertida para la crítica desde su publicación en 1994. Dentro de un contexto histórico-literario marcado por la crisis, tanto económica como creativa, Una extraña armonía, por un lado, parte de un proceso de creación particular al tratarse de una petición del actor Alberto Closas y, por otro, reformula las preocupaciones estéticas del dramaturgo, en especial aquellas referidas a su concepción de la tragedia, aproximándose en este caso a Carlos Arniches y su idea de tragedia grotesca. Desde esta concepción, se explora el lugar del texto en la producción bueriana, atendiendo a su relación con otros títulos, como Historia de una escalera (1949) o El terror inmóvil (1948), con los que comparte un triángulo amoroso que, pese a su estructura innovadora, no anula los roles de género tradicionales, y a la presentación de temas o recursos explorados en, por ejemplo, El concierto de San Ovidio (1962) o Misión al pueblo desierto (1999).

  • English

    In this study, it is analyzed Una extraña armonía (1956), a play by Antonio Buero Vallejo which has gone almost unnoticed by critics since its publication in 1994. Within a historical-literary framework marked by both economic and creative crisis, Una extraña armonía, on the one hand, stems from a particular creative process as it is a request by the actor Alberto Closas and, on the other, reformulates the playwright’s aesthetic concerns, referring mainly to his conception of tragedy, coming closet o Carlos Arniches and his idea of grotesque tragedy. From this conception, it is explored the place of the text in Buero’s production, considering its relationship wirh other titles like Historia de una escalera (1949) or El terror inmóvil (1949), sharing a love triangle with them, which, despite its innovative structure, does not overturn traditional gender roles, and the presentation of themes or resources explored in, for example, El concierto de San Ovidio (1962) or Misión al pueblo desierto (1999).