El anacronismo visual en el cine militante de Helena Lumbreras: notas a propósito de la influencia de Pasolini y Zavattini
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Annalisa Mirizio [1]
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[1] Universitat de Barcelona
Universitat de Barcelona
Barcelona, España
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- Localización: Journal of Spanish Cultural Studies, ISSN 1463-6204, ISSN-e 1469-9818, Vol. 18, Nº. 4, 2017 (Ejemplar dedicado a: Anachronism and the militant image: temporal disturbances of the political imagination), págs. 425-441
- Idioma: español
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Resumen
Este artículo propone pensar el anacronismo del cine de Helena Lumbreras como un efecto de la recuperación por parte de la cineasta española de algunas propuestas del proyecto de los cinegiornali liberi (1968–1970) de Cesare Zavattini, quien fue, junto con Pier Paolo Pasolini y Pio Baldelli, uno de los teóricos y directores que Lumbreras conoció en sus años de trabajo en Italia. Se defiende aquí que esta asunción del proyecto del italiano implicó, para Lumbreras, hacer del cine un medio de intervención en la realidad y conllevó la renuncia a toda retórica visual, a toda expresión artística individual – incluida la de cierto cine político de autor – así como el rechazo del experimentalismo estético, incompatible con la autoría colectiva de los cinegiornali y su vocación militante.
