Entre el recuerdo y el presente continuo:: señales fotográficas en Déjame salir (2017) de Jordan Peele

• Esteban Bretones, Damian ^[1]
  1. [1] Universidad de Córdoba

     Universidad de Córdoba

     Cordoba, España

     
• Localización: Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, ISSN-e 2172-0150, Nº. 25, 2022 (Ejemplar dedicado a: Recuerdos visuales fotográficos), págs. 291-312
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Between Memory and Present Continuous:: Photography Signs in Jordan Peele’s Get Out (2017)
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• Resumen
  • español

    Este artículo es una reflexión sobre los usos de la fotografía representados en el filme Déjame salir(Get Out, Jordan Peele, 2017) que reviven el pasado y desarrollan el presente de los personajes. Para ello, analizamos los objetos y actos fotográficos, su dimensión temporal y sus usos sociales, su función narrativa y simbólica, en el discurso cinematográfico. En el filme, la función testimonial de la fotografía permanece en la fotografía digital, a la vez que posibilita nuevas prácticas, por la implantación de la telefonía móvil e Internet. La fotografía se convierte en mensajes inmediatos, autobiográficos o no, guiados por la interacción social en el presente continuode las redes virtuales. Estas señales fotográficas producen conexiones y tensiones entre el pasado y el presente; tienen una dimensión simbólica sobre la mirada como objeto de deseo que se quiere arrebatar, y sobre los cambios en la producción, difusión y recepción del medio fotográfico

  • English

    This article is a reflection on the uses of photography represented in the film Get Out(Jordan Peele, 2017) that revive the past and develop the present of the characters. To do this, we analyze the photographic objects and acts, its temporal dimension and its social uses, its narrative and symbolic function, in the cinematographic discourse. In the film, the testimonial function of photography remains in digital photography, while enabling new practices, by the introduction of cell phone systems and Internet. Photography becomes in instant messages, autobiographical or not, driven by socialinteraction in the present continuousof virtual social networks. These photographic signs produce connections and tensions between past and present; have a symbolic dimension on the gaze as an object of desire to be snatched away, and on the changes in the production, diffusion and reception of the photographic medium