Estirando el cordón: documental autobiográfico y vínculo materno en Historias que contamos, Hija, Amazona y Retrato de mi madre.

• Meléndez Táboas, Amelia ^[1]
  1. [1] Universidad Nebrija

     Universidad Nebrija

     Madrid, España

     
• Localización: Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, ISSN-e 2172-0150, Nº. 24, 2022 (Ejemplar dedicado a: Images and sounds of urban geopolitics), págs. 439-463
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Stretching the cord: Autobiographical documentary and maternal bond in Stories we tell, Hija, Amazona and Look at us now, mother!
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • español

    Este texto revisa los films Historias que contamos (2012, Stories we tell, Sarah Polley), Hija (2012, María Paz González)  Amazona (2017, Clare Weistkopf) y Retrato de mi madre (2016, Look at us now, mother!, Gayle Kirschenbaum) desde los recursos y metodologías propios del documental autobiográfico, su entidad como investigación dentro del subtipo documemoir, desde las narrativas de los tipos de apego de la psicología social y desde su contribución para desactivar la idealización de la maternidad como mito patriarcal en conflicto con la heterogénea maternidad real. Estos ejemplos se sirven de la entrevista, las home movies reales o recreadas, la road-movie, el diario de viaje filmado demostrando su pertenencia a los subtipos participativo y reflexivo. Comparten la subjetividad, temporalidad personal y performatividad de las películas de memoria. La exhaustividad de su autobiografía próxima colaborativa les permite abordar el vínculo con su figura de apego de referencia, su madre, explicando los estilos de apego seguro e inseguro preocupado que han desarrollado en el trato con ellas. El subtipo documemoir demuestra ser así un contenedor adecuado para abordar la maternidad y liberarla de las narrativas estrechas patriarcales de su idealización heredada de la década de 1990 hacia relatos de maternidad real.

  • English

    This text reviews the films Historias que contamos (2012, Stories we tell, Sarah Polley), Hija (2012, María Paz González) Amazona (2017, Clare Weistkopf) and Portrait of my mother (2016, Look at us now, mother! Gayle Kirschenbaum) from the resources and methodologies proper to the autobiographical documentary, its entity as research within the subtype documemoir, from the narratives of the types of attachment of social psychology and from its contribution to deactivate the idealization of motherhood as a patriarchal myth in conflict with the heterogeneous real motherhood. These examples make use of the interview, the real or recreated home movies, the road-movie, the filmed travel diary demonstrating their belonging to the participatory and reflexive subtypes. They share the subjectivity, personal temporality and performativity of memory films. The comprehensiveness of their collaborative proximal autobiography allows them to address the bond with their reference attachment figure, their mother, explaining the secure and insecure preoccupied attachment styles they have developed in dealing with them. The documemoir subtype thus proves to be a suitable container for addressing motherhood and freeing it from the narrow patriarchal narratives of its idealization inherited from the 1990s towards narratives of real motherhood.