Sonhos Tropicais: filme do espaço, livro do tempo

• Oliveira, Paulo Custódio de ^[1] ; Lópes, Juliane Santana ^[1]
  1. [1] Universidade Federal da Grande Dourados

     Universidade Federal da Grande Dourados

     Brasil

     
• Localización: Travessias, ISSN-e 1982-5935, Vol. 11, Nº. 2, 2017, págs. 287-299
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Sonhos tropicais: Movie of the space, Book of the time.
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • English

    This article aims to analyze the book Tropical Dreams by writer and physician Moacyr Scliar and the homonymous film adaptation of the Brazilian filmmaker André Sturm. These two media, the book and the cinema, have specificities that sing them out when looked at by the generalizing perspective of the universe of the Arts. The instruments of each provide forms compatible with the vehicle that support them, that is, the narrative romanesca grounded in prose and film work in images, sounds, realistic scenarios and performances. Supported by the film taxonomies of Gilles Deluze in Image-time (2005) and by the theories of adaptation presented by Linda Hutcheon (2013), we will explore in this work the creative potential of each work: the exquisite scenographic space of the film and the temporal disparity of the book, Demonstrating how the new media conditions of our time give feedback to the artists' creativity

  • português

    A análise deste artigo procura compreender o livro Sonhos Tropicais (1996) do escritor e médico Moacyr Scliar e a adaptação fílmica homônima do cineasta brasileiro André Sturm (2002) pela perspectiva comparativa. Essas duas mídias, o livro e o cinema, possuem especificidades que as singularizam quando olhadas pela perspectiva generalizante do universo das Artes. Mas, são possíveis muitos pontos de convergência enriquecedores da visão crítica. Os instrumentos de cada uma proporcionam formas condizentes com o veículo que as suportam, ou seja, a narrativa romanesca alicerçada na prosa e a obra fílmica nas imagens, nos sons, nos cenários realistas e nas performances. Apoiados pelas taxionomias cinematográficas de Gilles Deluze em Imagem-tempo (2005) e pelas teorias da adaptação apresentadas por Linda Hutcheon (2013), exploraremos neste trabalho o potencial criativo de cada obra: o espaço cenográfico requintado do filme e a disparidade temporal do livro, demonstrando como as novas condições midiáticas de nosso tempo retroalimentam a criatividade dos artistas.