Reintegración de pinturas de emulsión acrílicas sin barnizar, un estudio comparativo

• Jacqmin, Clémence ^[1] ; Soldano, Alexia ^[2]
  1. [1] Independent conservator in France and Belgium
  2. [2] Private practice in the Paris
• Localización: Ge-conservación, ISSN-e 1989-8568, 18 18, 2020, págs. 221-227
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Reintegração de pinturas de emulsão acrílica sem envernizar, um estudo comparativo
  • Retouching unvarnished acrylic emulsion paintings, a comparative study
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• Resumen
  • español

    Las películas acrílicas tienen características específicas como la sensibilidad a los disolventes orgánicos polares (y en cierta medida al agua) y son propensas a alteraciones accidentales superficiales. La mayor parte de las reintegraciones necesarias, provocadas por alteraciones accidentales, se realiza directamente en la película, por lo que la noción de reversibilidad es crucial. Por eso, este estudio se centra en aglutinantes que ya han demostrado ser aptos para pinturas acrílicas. Estos materiales son entonces solubles en agua o en hidrocarburos alifáticos. Los materiales probados son Aquazol® 200 y 500, Klucel® G, goma arábiga y Regalrez® 1094 mezclados con pigmentos. También se probaron materiales listos para usar como Aquacryl®, QOR® y acuarelas Winsor & Newton®. Se examinaron varios criterios: primero, todos los materiales se probaron sin pigmentar y mezclados con blanco de titanio. Luego, se calculó su brillo y cambio de color, para ver qué material es más propenso a producir películas mate. Posteriormente se expuso un conjunto de muestras a envejecimiento por luz artificial, y otro conjunto expuesto a alta humedad relativa con el fin de aislar el impacto de la luz y la humedad en el brillo y color de las resinas (como el amarilleamiento) y observar cómo podría comportarse la reintegración cromatica en malas condiciones de conservación. También se realizaron pruebas empíricas: las resinas se mezclaron con cinco pigmentos diferentes para ver la diferencia de opacidad y saturación entre los materiales. Lo más importante es que los materiales se probaron en pinturas acrílicas envejecidas naturalmente para ver qué materiales son más fáciles de usar. El objetivo de este estudio no fue encontrar el mejor aglutinante de reintegración, sino validar y ampliar las posibilidades de reintegración de la pintura acrílica.

  • English

    Acrylic films have specific characteristics such as sensibility to polar organic solvents (and in some extent water) and are prone to accidental superficial alterations. Most of the necessary retouching caused by accidental alterations is directly on the film so the notion of reversibility is crucial. This is why this study is focused on retouching media that are already proven to be suitable for acrylic paintings. Those materials are then soluble in either water or aliphatic hydrocarbons. The tested materials are Aquazol® 200 and 500, Klucel® G, gum Arabic, and Regalrez® 1094 mixed with pigments. Ready to use materials (Aquacryl®, QOR®, and Winsor & Newton® watercolours) were also tested. Various criteria were examined: first, all the materials were tested unpigmented and mixed with titanium white. Then, their gloss and colour change were measured, to see which material is more prone to produce matte films. A set of samples were then exposed to artificial light aging, and another set exposed to high relative humidity in order to isolate the impact of light and humidity on the gloss and colour of the resins (like yellowing) and observe how the retouching could behave in poor conservation conditions. Empirical tests were also conducted: the resins were mixed with five different pigments to see difference in opacity and saturation between materials. Most importantly, the materials were tested on naturally aged acrylic paintings, to see which material(s) are easier to use. The aim of this study was not to find the best retouching material, but rather to validate and enlarge the possibilities for the retouching of acrylic painting.

  • português

    A pintura acrílica tem características específicas, como a sensibilidade a solventes orgânicos polares (e, em certa medida, à água) e é propensa a alterações acidentais superficiais. A maioria das reintegrações cromáticas necessárias, causadas por alterações acidentais, são feitas diretamente sobre a tinta, por isso a noção de reversibilidade é crucial. O foco deste estudo são os aglutinantes que já se mostraram adequados para pinturas acrílicas. Estes materiais são solúveis em água ou em hidrocarbonetos alifáticos. Os materiais testados são Aquazol® 200 e 500, Klucel® G, goma-arábica e Regalrez® 1094 misturado com pigmentos. Também foram testados materiais prontos a usar como o Aquacryl®, QOR® e aquarelas Winsor & Newton®. Vários critérios foram examinados: primeiro, todos os materiais foram testados sem pigmentação e misturados com branco de titânio. Em seguida, foi medido o brilho e a alteração de cor, para se perceber qual o material mais propenso a produzir peliculas mates. Posteriormente, um conjunto de amostras foi exposto ao envelhecimento por luz artificial, e outro conjunto exposto a alta humidade relativa, a fim de isolar o impacto da luz e da humidade no brilho e na cor das resinas (como o amarelecimento) e observar como a reintegração cromática se pode comportar em más condições de conservação. Também foram feitos testes empíricos: as resinas foram misturadas com cinco pigmentos diferentes para ver a diferença de opacidade e saturação entre os materiais. Os materiais foram testados em pinturas acrílicas envelhecidas naturalmente para ver quais dos materiais são mais fáceis de usar. O objetivo deste estudo não foi encontrar o melhor aglutinante de reintegração, mas validar e ampliar as possibilidades de reintegração da tinta acrílica.