La narcomúsica o cómo una escena musical se desborda sobre la frontera méxico-estadounidense

• Autores: Ferdinando Alfonso Armenta Iruretagoyena
• Localización: Etno: Cuadernos de Etnomusicología, ISSN-e 2014-4660, Nº. 12, 2018, págs. 211-235
• Idioma: español
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• Resumen
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    Las expresiones audiovisuales relacionadas al tráfico de drogas han triunfado mediáticamente y diversas escenas musicales a lo largo del continente abrevan en sus representaciones. Desde estilos producidos de manera relativamente localizada,como la cumbiavillera o el funk probidão, hasta escenas multisituadas de mayor alcance como el gangsta rapo el reguetón. El presente artículo abordará este fenómeno desde un caso paradigmático: los narcocorridos en el contexto fronterizo de México y Estados Unidos. Enmarcado por el aglutinante complejo de la "música norteña", los narcocorridos implican una variedad de expresiones sobre el mundo del narcotráfico en México. Por ello, propongo explorar el concepto de “escena musical” derivado de los estudios de música popular, con miras a reconstruir un breve itinerario de los narcocorridos en la región transfronteriza comprendida por la ciudad Mexicali (México), el condado de Imperial (California) y Yuma (Arizona). En consideración a la diversidad de agentes que conformaneste entramado, me basaré en una serie de registros etnográficos sobre lugares donde son interpretados en vivo de forma regular (bares, antros, foros), así como entrevistas a los actores que los protagonizan (productores, músicos y escuchas), además de mapas de apoyo para su localización.

  • English

    Audiovisual discourses related to drug trafficking have triumphed in media, and several musical scenes throughout the continent show up nourished by their performances. From styles produced in a relatively localized manner, such as cumbia villeraor funk probidão, to multi-situated scenes of greater reach such as gangstarap or reggaeton. This article will approach to this phenomenon from a paradigmatic case: the narcocorridosin the border context of Mexico and the United States. Framed by the binder concept of "música norteña", the narcocorridosinvolves a diversity of discourses about the world of drug trafficking in Mexico. Therefore, I propose to explore the concept of "musical scene" derived from Popular Music Studies, in order to reconstructing a brief itinerary of narcocorridosin the cross-border region comprised by the city of Mexicali (Mexico), Imperial County (California) and Yuma (Arizona). In regard to the variety of agents that make up this network, I will rely on a series of ethnographic records about places where they are performed live on a regular basis (bars, clubs, forums), as well as interviews with the actors (producers, musicians and listeners) that star them and maps of support for its location.