As coproduções de Karim Aïnouz na França: Circulação e recepção de Madame Satã e O céu de Suely

• Autores: Belisa Figueiró
• Localización: Imagofagia: revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, ISSN-e 1852-9550, Nº. 19, 2019, págs. 588-609
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Karim Aïnouz’s coproductions in France: y distribution and reception of Madame Satã and O céu de Suel
  • Las coproducciones de Karim Aïnouz en Francia: circulación y recepción de Madame Satã y O céu de Suely
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• Resumen
  • español

    Este artículo se propone analizar la relación del cineasta Karim Aïnouz con el director Walter Salles y su productora Videofilmes, para así examinar en qué medida la misma fue determinante para la realización de Madame Satã y O céu de Suely con coproductores franceses, estimulando su carrera internacional. Al mismo tiempo, indaga en torno la distribución y la recepción de estas películas en Francia, como así también sobre las asociaciones que fueron establecidas por parte de la prensa francesa entre estos largometrajes y Central do Brasil y Abril despedaçado, ambos dirigidos por Salles con socios franceses

  • English

    This article analyzes the relationship between filmmaker Karim Aïnouz and director Walter Salles, owner of Videofilmes production company, in order to analyze how Salles stimulated Aïnouz’s international career by supporting the production of Madame Satã and O céu de Suely, as well as the connection with French co-producers. Likewise, the article examines the distribution and reception of these feature films in France, as well as the associations established by the French press between Aïnouz’s movies and Salles’ Central do Brasil and Abril despedaçado, which were also made with French partners

  • português

    Este artigo analisa a aproximação do cineasta Karim Aïnouz com o diretor Walter Salles e a produtora Videofilmes, buscando averiguar em que medida eles foram determinantes para a realização dos filmes Madame Satã e O céu de Suely com coprodutores franceses, estimulando sua carreira internacional. Da mesma forma, examina a distribuição e a recepção francesas dos dois longas-metragens e quais associações foram estabelecidas pela imprensa da França com Central do Brasil e Abril despedaçado, dirigidos por Salles com sócios franceses.