Metamorfosis del pueblo entre Brasil y Argentina: entre Jardim Nova Bahia (1971) y Compañero Cineasta Piquetero (2002)

• Autores: Victor Ribeiro Guimarães
• Localización: Imagofagia: revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, ISSN-e 1852-9550, Nº. 19, 2019, págs. 118-144
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Metamorphoses of the people between Brazil and Argentina: Jardim Nova Bahia (1971) and Compañero Cineasta Piquetero(2002)
  • Metamorfoses do povo entre Brasil e Argentina: Jardim Nova Bahia (1971) e Compañero Cineasta Piquetero (2002)
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• Resumen
  • español

    Brasil, 1971: el cineasta Aloysio Raulino se aproxima al obrero Deutrudes de Carlos da Rocha y le propone tomar una cámara 16mm y filmar sus propias imágenes de su vida cotidiana en São Paulo. Las imágenes tomadas por Raulino, se integran en Jardim Nova Bahia (Aloysio Raulino, 1971), cortometraje clave en la historia de las relaciones entre los cineastas y el pueblo en el cine brasileño. Argentina, 2002: un muchacho, integrante del movimiento de trabajadores desocupados, se aproxima a un equipo de filmación militante y les pide una cámara Mini-DV para filmar las tomas de terreno recién hechas en Lanús. Ese material, recuperado por Indymedia y Proyecto ENERC, se transforma en el corto Compañero Cineasta Piquetero (anónimo, 2002) y nos invita a pensar: ¿qué afinidades y diferencias hay entre un gesto y otro? ¿Qué pasa cuando un obrero sin experiencia profesional como cineasta se pone a filmar? ¿Qué tipo de relaciones de poder y de mirada se materializan en las dos películas? ¿Qué dicen sobre las figuraciones del pueblo en el cine de Latinoamérica?

  • English

    ages of his daily life in São Paulo. Together with the images made by Raulino, this material integrates Jardim Nova Bahia(Aloysio Raulino, 1971), a paradigmatic short film in the history of the relations between filmmakers and the people in Brazilian cinema. Argentina, 2002: a young man, a member of the unemployed workers movement, approaches a militant filming team and asks for a Mini-DV camera to film the recently accomplished land occupations in Lanús. This material, recovered by the institutions Indymedia and Proyecto ENERC, becomes the short film Compañero Cineasta Piquetero(anonymous, 2002) and invites us to think: what happens when a worker with no experience as a filmmaker starts filming? What kind of power relationships and gaze materialize in these two films? What do they say about the figurations of the people in Latin American cinema?

  • português

    Brasil, 1971: o cineasta Aloysio Raulino se aproxima do lavador de carros Deutrudes Carlos da Rocha e propõe que ele tome uma câmera 16mm para fazer suas próprias imagens no cotidiano em São Paulo. Junto às imagens feitas por Raulino, esse material integra Jardim Nova Bahia(Aloysio Raulino, 1971), curta-metragem chave na história das relações entre os cineastas e o povo no cinema brasileiro. Argentina, 2002: um rapaz, integrante do movimento dos trabalhadores desempregados, se aproxima de uma equipe de filmagem militante e pede uma câmera Mini-DV para filmar as ocupações de terra recém-feitas em Lanús. Esse material, recuperado pelas instituições Indymedia e Proyecto ENERC, se transforma no curta Compañero Cineasta Piquetero(anónimo, 2002) e convida a pensar: o que acontece quando um trabalhador sem experiência como cineasta se põe a filmar? Que tipo de relações de poder e olhar se materializam nesses dois filmes? O que eles dizem sobre as figurações do povo no cinema da América Latina?