Domenico Scarlatti, Enrique Granados y el clave: la recuperación de los sonidos históricos en Barcelona (1880-1900)

• Luisa Morales ^[1]
  1. [1] Universitat de Lleida

     Universitat de Lleida

     Lérida, España

     
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 42, Nº 1 (Enerio-Junio 2019), 2019, págs. 131-151
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    El renovado interés en Domenico Scarlatti en los años que preceden a la Gran Guerra fue consecuencia de los movimientos intelectuales y artísticos que en torno al nouveau classicisme se desarrollaron especialmente en París, en las últimas décadas del siglo XIX. En Barcelona, el interés por el repertorio histórico puede trazarse desde los primeros años de la década de 1880 a través de los programas de concierto, en los que el piano fue el principal instrumento vehicular de recuperación del repertorio antiguo para tecla. Las exposiciones internacionales organizadas en Barcelona y París entre 1888 y 1900 emergen como un medio privilegiado de difusión entre la burguesía de los instrumentos históricos y su repertorio. A partir de entonces, observamos cómo se intensifica la presencia del repertorio de los clavecinistas en los conciertos de piano celebrados en la capital catalana, así como la fórmula del «concierto histórico». En este contexto, analizamos el proceso creativo de Enrique Granados, su descubrimiento de los «antiguos clásicos» y los «sonidos históricos» a través del clave y de sus imitaciones sonoras como el clavecin civilisé de Cateura.

  • English

    The renewed interest in Domenico Scarlatti during the years preceding World War I was the result of the artistic and intellectual movements close to the nouveau classicisme that emerged in the last decades of the nineteenth century, most particularly in Paris. In Barcelona, interest in the historical repertoire can be traced from the first years of the 1880s through the concert programs, which reveal the piano to be the main instrument for the transmission of the early music keyboard repertoire. The international exhibitions organized between 1888 and 1900 in Barcelona and Paris appear as a privileged medium for the promotion of the early instruments and their repertoire among the bourgeoisie. Since then we can observe the significant increase in the presence of the repertoire of the clavecinistes in the major piano concerts given in the Catalan capital, as well as the «historical concert» formula. This article explores Enrique Granados’s creative process in this context. The composer’s personal discovery of the «early classics» and the «historical sounds» through the harpsichord will be discussed, as well as the works he composed for a new patented instrument that imitated the sounds of plucked stringed instruments: Baldomer Cateura’s clavecin civilisé.