La escucha declinada en “Theatre Piece”, de John Cage

• Autores: Norberto Bayo Maestre
• Localización: Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, ISSN-e 2215-9959, Vol. 14, Nº. 1, 2019, págs. 85-101
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • A escuta declinada em “theatre piece”, de john cage
  • Declined listening in “theatre piece,” by john cage
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• Resumen
  • español

    El legado de John Cage se sitúa en los límites de la abstracción sonora a partir de una notación musical instruccionalizada y de alto valor visual expositivo. Desde la década de los cincuenta hasta la publicación de Silencio (1961), las composiciones de tipo panteístico que aquí señalaremos responderán al descubrimiento de un nuevo tipo de configuración de eventos “temperados” a partir del oracular I Ching. Su mayorazgo filosófico correrá el riesgo de caer en una efímera entropía conceptual si no se tiene en cuenta la medida del tiempo para enfrentarse al evento, consecuente de la práctica pedagógica profesional en nuestro caso. Transitar la aleatoriedad en trabajos como Theatre Piece (1960) propone compartir un diálogo familiar de prácticas sonoras nacientes para cada disciplina. La esterilidad que ha sufrido la obra panteística de Cage en los últimos treinta años ha posibilitado desmarañar el conflicto conceptual que implica la desmaterialización del hecho sonoro.

    La desfundamentación que aquí buscamos tiene que ver con una relectura de la contemporaneidad híbrida en el encuentro creativo que hace visible una metodología procesual y disruptiva en América Latina capaz de transformar la capacidad de las estrategias institucionales transmitiendo colectividades. La propuesta silenciosa con la que Cage desordena la sabiduría occidental des-esterilizante permite a las prácticas escénicas contemporáneas sentir la necesidad de desmaterializar la naturaleza musical a favor de un tributo al espacio mediador tras favorecer los debates intergeneracionales en, desde y para lo sonoro.

  • português

    O legado de John Cage situa-se nos limites da abstração sonora a partir de uma notação musical instrucionalizada e de alto valor visual expositivo. Desde a década dos cinquenta até a publicação de Silencio (1961), as composições de tipo panteístico que aqui destacaremos responderão ao descobrimento de um novo tipo de configuração de eventos “temperados” a partir do oracular I Ching. Sua primogenitura filosófica correrá o risco de cair em uma efêmera entropia conceitual se não se leva em conta a medida do tempo para enfrentar-se ao evento, consequente da prática pedagógica profissional em nosso caso. Transitar a aleatoriedade em trabalhos como Theatre Piece (1960) sugere compartilhar um diálogo familiar de práticas sonoras nascentes para cada disciplina. A esterilidade que a obra panteística de Cage tem sofrido nos últimos trinta anos tem possibilitado desmaranhar o conflito conceitual que implica a desmaterialização do fato sonoro. A desfundamentação que aqui buscamos tem que ver com uma releitura da contemporaneidade híbrida no encontro criativo que revela uma metodologia processual e disruptiva na América Latina capaz de transformar a capacidade das estratégias institucionais transmitindo coletividades. A proposta silenciosa com a que Cage desordena a sabedoria ocidental de desesterilização permite às práticas cênicas contemporâneas sentir a necessidade de desmaterializar a natureza musical a favor de um tributo ao espaço mediador após favorecer os debates Inter geracionais em, desde, e para o sonoro.

  • English

    The legacy of John Cage is placed within the limits of sound abstraction based on an instructional musical notation of high expositive visual value. Ever since the fifties and until the publication of Silencio (1961), the pantheistic compositions that we will present here will respond to the discovery of a new type of “tempered” events configuration based on the oracular I Ching. Its philosophical primogeniture will run the risk of falling into an ephemeral conceptual entropy if the measure of time to face the event is not taken into account, as a result of the pedagogical professional practice in our case. Transiting randomness in works such as Theatre Piece (1960) proposes the sharing of a familiar dialogue of nascent sound practices for every discipline. The sterility that Cage’s pantheistic work has undergone in the last thirty years has made it possible to dismantle the conceptual conflict implied by the dematerialization of the sound fact. The lack of foundation that we seek here has to do with a new reading of the hybrid contemporaneity in the creative encounter that reveals a procedural and disruptive methodology in Latin America capable of transforming the capacity of the institutional strategies by transmitting collectivities. The silent proposal with which Cage dismantles the de-sterilizing Western knowledge allows contemporary stage practices to feel the need to de-materialize the musical nature in favor of a tribute to the mediating space after favoring the intergenerational debates in, from and for the sound.