Cómo leer, cantar o grabar el Cancionero de Uppsala (1556): ¿de principio a fin?

• Autores: Emilio Ros-Fabregas
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 35, Nº 2 (2012), 2012, págs. 43-68
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    El impreso musical conocido como Cancionero de Uppsala (Venecia, 1556) ha recibido mucha atención por parte de músicos prácticos, y ha sido objeto de varias ediciones totales o parciales y de diversas grabaciones que han permitido poner al alcance de los estudiosos y del público en general este importante repertorio de cincuenta y cuatro villancicos. El presente estudio sugiere que el recopilador ordenó estas obras preexistentes no sólo atendiendo, como se pensaba, a un posible uso pedagógico, con incremento progresivo del número de voces –a dos, a tres, a cuatro y a cinco–, sino también de acuerdo con un plan narrativo que ha pasado desapercibido hasta ahora, que implica una nueva lectura de este Cancionero y, especialmente, una nueva aproximación a su interpretación musical. Considerando este posible programa narrativo, el Cancionero incluso podría ser representado teatralmente. La única pieza atribuida en él a un compositor (Nicolas Gombert) adquiere especial relevancia, lo que, sumado a las características de este impreso, cuestiona la hasta ahora asumida procedencia de la corte valenciana del Duque de Calabria (1488-1550).

  • English

    The printed music book known as Cancionero de Uppsala (Venice, 1556) has received a lot of attention by performers (with at least eight recordings), and it has been the subject of several partial or complete editions, which have made this important repertory of fifty-four villancicos available to scholars and the general public. This study suggests that the compiler not only organized these preexistent works, as previously thought, according to their possible pedagogical use –with works for two, three, four and five voices–, but following a narrative plan that has been hitherto unnoticed, and which implies a new reading of the Cancionero and, especially, a new approach to its musical performance. Taking this narrative program into account, the Cancionero could even be performed theatrically. The only piece ascribed to a composer (Nicolas Gombert) in the entire collection thus takes on particular importance, and considered in conjunction with the characteristics of this printed book, brings into question its assumed provenance from the Valencian court of the Duke of Calabria (1488-1550).