Picasso y el eco africano: la forja de un mito en la Neue Galerie de Berlín en 1913

• Atencia Conde-Pumpido, Belén ^[1]
  1. [1] Universidad de Málaga

     Universidad de Málaga

     Málaga, España

     
• Localización: Espacio, tiempo y forma. Serie VII, Historia del arte, ISSN 1130-4715, Nº 13, 2025, págs. 251-284
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Picasso and the African Echo: The Forging of a Myth at the Neue Galerie in Berlin in 1913
• Enlaces
  • Texto completo
• Resumen
  • español

    Durante los años 1913 y 1914 se llevan a cabo una serie de exposiciones dedicadas a la obra de Pablo Picasso con el objetivo de catapultarlo definitivamente a la fama. Inaugurándose la primera de ellas en diciembre de 1913 bajo el nombre de Picasso und Negerplastik —Picasso y el arte negro—, en la Neue Galerie de Otto Feldman en Berlín, la muestra pretendía evidenciar el hilo conductor existente entre lo popularmente conocido como arte negro —en referencia a las producciones artísticas no occidentales provenientes de África y Oceanía que habían integrado las colecciones museísticas europeas tras la colonización de estos continentes— y las expresiones cubistas del artista. Sin querer ahondar en la cuestión relativa a cuáles, de manera concreta de entre los lienzos del artista se exhibieron, trataremos en primer término de entender el porqué de la elección de la galería de Feldmann como génesis del circuito expositivo, así como en qué circunstancias y bajo qué premisas se optó por una narrativa expositiva que, profusamente explotada con posterioridad por Kahnweiler y su círculo como recurso promocional, marcaría de manera inexorable el imaginario colectivo en la comprensión de la obra del artista de la segunda mitad de los años diez.

  • English

    During the years 1913 and 1914 a series of exhibitions dedicated to the work of Pablo Picasso were held with the aim of catapulting him definitively to fame. The first one was inaugurated in December 1913 under the name Picasso und Negerplastik —Picasso and Negro Art—, at Otto Feldman’s Neue Galerie in Berlin. The exhibition aimed at showing the common thread between what was popularly known as Negro Art —in reference to the non-Western artistic productions from Africa and Oceania that had integrated the European museum collections after the colonization of those continents— and the artist’s cubist expressions. Without wishing to delve into the question of which of the artist’s canvases were exhibited, we will first try to understand why Feldmann’s gallery was chosen as the genesis of the exhibition circuit, as well as under what circumstances and under what premises an exhibition narrative was chosen that, profusely exploited later on by Kahnweiler and his circle as a promotional resource, would inexorably mark the collective imaginary in the understanding of the artist’s work in the second half of the 1910s.