La huella de la "Gesamtkunstwerk" wagneriana en la danza española: "Le tricorne", un ballet de arte total

• Laura Murias Bermejo ^[1]
  1. [1] Universidad de Alcalá

     Universidad de Alcalá

     Alcalá de Henares, España

     
• Localización: ForLingua: Foro sobre el español: investigación y docencia, ISSN-e 2660-7026, Nº. 4, 2023 (Ejemplar dedicado a: Investigación y docencia en la Tesis Doctoral), págs. 45-56
• Idioma: español
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  • español

    El concepto de obra de arte total o das Gesamtkuntswerk trascendió sus fronteras, más allá de lo originariamente musical, hasta instalarse también en el ámbito de lo coreográfico. A imagen y semejanza de la teoría wagneriana aplicada a la Ópera, Diaghilev patentó su propia fórmula compositiva: El Ballet de arte total. En España las dimensiones estéticas e ideológicas de esta patente artística inauguraron nuevas vías de experimentación musical, escenográfica y, sobre todo, coreográfica. Una huella viva de este concepto wagneriano pervive todavía en la Danza Española del Ballet Le Tricorne, estrenado en 1919 por la compañía de los Ballets Rusos de Diaghilev. El lenguaje escénico y coreográfico de esta obra lo convierte en el primer Ballet de arte total español. En él la Danza sigue convocando interdisciplinarmente a otras Artes Escénicas, como la Literatura, la Música y la Escenografía pictórica. Le Tricorne ejemplifica una obra atemporal por su naturaleza inmersiva y totalizadora. Ambos rasgos del Ballet de Arte Total garantizaron su inmanencia artística y, además, impulsaron la cristalización del nuevo lenguaje escénico y coreográfico de la Danza Estilizada Española. La huella wagneriana legitimó el texto dancístico de Le Tricorne como el Quijote fundacional de la Coreografía Hispánica Contemporánea.

  • English

    The concept of total work of art or das Gesamtkuntswerk transcended its borders, beyond what was originally musical, until it also settled in the field of choreography. In the image and likeness of Wagner’s theory applied to Opera, Diaghilev patented his own compositional formula: Total Art Ballet. In Spain, the aesthetic and ideological dimensions of this artistic patent inaugurated new avenues of musical, scenographic and, above all, choreographic experimentation.

    A living trace of this Wagnerian concept still survives in the Spanish Dance of the Ballet Le Tricorne, premiered in 1919 by the company of Diaghilev’s Ballets Russes. The scenic and choreographic language of the work makes it the first Spanish Total Art Ballet. In it, Dance continues to summon other Performing Arts interdisciplinary, such as Literature, Music and Pictorial Scenography. Le Tricorne exemplifies a timeless work due to its immersive and totalizing nature. Both features of the Total Art Ballet guaranteed its artistic immanence and, furthermore, promoted the crystallization of the new scenic and choreographic language of the Spanish Stylized Dance. The Wagnerian footprint legitimized the dance text of Le Tricorne as the founding Quixote of Contemporary Hispanic Choreography.