The critical reception of Spanish contemporary art. 1974-1982

• Sarah Crozier ^[1]
  1. [1] Universidad Autónoma de Madrid

     Universidad Autónoma de Madrid

     Madrid, España

     
• Localización: Arte, individuo y sociedad, ISSN 1131-5598, Vol. 37, Nº 3, 2025, págs. 467-476
• Idioma: inglés
• Títulos paralelos:
  • La recepción crítica internacional del arte contemporáneo español. 1974-1982
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    Este artículo examina la recepción crítica internacional del arte contemporáneo español, específicamente en el mundo anglosajón, entre 1974 y 1982. Examina cómo el impacto duradero de los esfuerzos de la diplomacia cultural franquista en las décadas de 1950 y 1960, que promocionó en particular a los artistas abstractos e informalistas españoles, vinculándolos a una concepción específica de la españolidad y a los artistas de la edad de oro española, dejó al público angloparlante con ciertas ideas preconcebidas sobre el arte español. Esto, combinado con una falta de comprensión del contexto sociopolítico español durante la transición a la democracia, afectó negativamente a la recepción de los movimientos artísticos posteriores. El trabajo se basa en una lectura atenta de fuentes primarias contemporáneas –principalmente reseñas de exposiciones en periódicos y revistas de arte especializadas– y se centra en cuatro estudios de caso, que incluyen la Bienal de Venecia de 1976 y grandes exposiciones itinerantes en el Reino Unido y Estados Unidos.

  • Multiple

    This paper examines the international critical reception of Spanish contemporary art, specifically in the english-speaking world, between 1974 and 1982. It examines how the lasting impact of Franco’s cultural diplomacy efforts in the 1950s and 1960s, which promoted in particular the Spanish abstract and Informalist artists, connecting them to a specific conception of Spanishness and the artists of the Spanish golden age, left english-speaking publics with certain preconceptions about Spanish art. This, combined with a lack of understanding of the Spanish socio-political context during the transition to democracy, negatively affected the reception of later artistic movements. The paper is based on a close reading of contemporaneous primary sources – principally exhibition reviews in newspapers and specialist art magazines – and is centred around four case studies, including the 1976 Venice Biennale and major touring exhibitions in the United Kingdom and the United States