Comparative cinema

• 

  Año 2019, Vol. 7, Número 12. Texto Completo Ejemplar. Dedicado a: Iconographies in the public sphere. Fiction devices in the representation of power

  • Comparativecinema:EDIT

    • Iconografías en la esfera pública. Dispositivos de ficción en la representación del poder

      Jordi Balló, Ivan Pintor Iranzo

      • Texto completo

      págs. 5-6

      

  • Comparativecinema:DART

    • The pathos formulae and their survival

      Victoria Cirlot Valenzuela

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 7-21

      

    • Pathos in Catalonia: the politics of images in the era of memes

      Luis Vives-Ferrándiz Sánchez

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 22-37

      

    • Screening Power: Harry Truman and the Nuclear Leviathan (ENG)

      Isabelle Freda

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 38-52

      

    • Ruins. A visual motif of the Spanish real estate crisis

      Joan Miquel Gual Bergas

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 53-68

      

  • Comparativecinema:FILM

    • The political relevance of ‘almost trivial-looking things’. An interview with Theo van Leeuwen

      Mercè Oliva Rota

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 69-90

      

  • Comparativecinema:DOC

    • The Power Vacuum in Italy

      Pier Paolo Pasolini

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 91-97

      

    • Harun Farocki: On Display: Peter Weiss A Production Dossier

      Harun Farocki

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 98-105

      

    • Art, a Test Site: Hito Steyerl in conversation with João Fernandes

      Hito Steyerl, Joâo Fernandes

      • Resumen
      • Texto completo

      págs. 106-123

      

  • Comparativecinema:REV

    • Benavente, Fran. El héroe trágico en el oeste. El género y sus límites

      Arnau Vilaró Moncasí

      • Texto completo

      págs. 124-127

      

    • DIDI-HUBERMAN, Georges. Pueblos en lágrimas, pueblos en armas. El ojo de la historia, 6.

      Clara Santaolaya

      • Texto completo

      págs. 128-131