Tradición y novedad en la poesía de Juan del Encina: el "Cancionero" de 1496

• Autores: Álvaro Bustos Táuler
• Directores de la Tesis: Ángel Gómez Moreno (dir. tes.)
• Lectura: En la Universidad Complutense de Madrid ( España ) en 2008
• Idioma: español
• Tribunal Calificador de la Tesis: Nicasio Salvador Miguel (presid.), Rebeca Sanmartín Bastida (secret.), Carlos Alvar Ezquerra (voc.), Rosa Vidal Doval (voc.), Francisco Crosas López (voc.)
• Materias:
  • Ciencias de las artes y las letras
• Enlaces
  • Tesis en acceso abierto en: Docta Complutense
• Dialnet Métricas: 2 Citas
• Resumen
  • español

    Mi investigación doctoral contiene un detallado recorrido por el Cancionero de las obras de Juan del Encina (Salamanca, 1496), el más importante de los cancioneros personales del siglo XV. En lugar de acercarme al teatro enciniano, bien conocido, he estudiado su labor como poeta de cancionero, en la que destaca entre los grandes poetas de la época de los Reyes Católicos. En efecto, la obra poética de Encina brilla a gran altura tanto en la temática religiosa como en la llamada poesía de circunstancias, tanto en la pastorela bucólica de raíz clásica como en la poesía moral, así como en todos los géneros que ofrecía la lírica de los poetas de cancionero: el villancico, la canción, las coplas, la glosa, etc. En la investigación he abordado la peculiaridad de su poesía religiosa, que inaugura el Cancionero, pero también me he detenido en su lírica amatoria: he delimitado fuentes, influencias y relaciones literarias que se advierten tanto en la sección de coplas de amores como en las de romances y canciones con sus deshechas o en los llamados géneros fijos. He insistido en la novedad de los villancicos dialogados de Encina (tanto cortesanos como pastoriles) que se sitúan literaria y conceptualmente muy cerca de su propia obra teatral. He actualizado la bibliografía sobre la poesía de Encina y he investigado igualmente las noticias autobiográficas que se desprenden de los prólogos y los poemas de circunstancias dirigidos a sus mecenas y protectores. En suma, he perfilado el lugar que ocupa Encina en la tradición de nuestra poesía cancioneril cuatrocentista y he remarcado su liderazgo entre los poetas de finales del cuatrocientos; pero, al mismo tiempo, he podido documentar su influencia en otros cancioneros posteriores como los fundamentales Cancionero musical de Palacio y Cancionero general.

  • English

    My doctorate research covers a detailed overview of the Cancionero de las obras de Juan del Encina (Salamanca, 1496), the most important of the personal songbooks of the 15th century. Instead of concentrating on Encina’s theatrical work, which is already well-known, I have studied his work as a cancionero poet, in which he stands out among the great poets of the period of the Catholic Kings. Indeed, Encina’s poetry is striking both in terms of its religious subject matter as in the so-called poetry of circumstance, as well as in the bucolic shepherd’s play with classic roots as in moral poetry, in addition to all the genres offered by the lyrical poetry of cancionero poets: villancicos, songs, coplas de amores, glosas, etc. During my research I have tackled the peculiarity of his religious poetry, which opens the Cancionero, but I have also considered his love poetry: I have determined sources, influences and literary accounts that are observed both in the section of coplas de amores as well as in those relating to ballads and songs con sus deshechas and in the so-called fixed genres. I have stressed the originality of Encina’s dialogued villancicos (as much courtly as pastoral), which are literally and conceptually very closely related to his theatrical work. I have updated the bibliography relating to Encina’s poetry and have also investigated the autobiographical news that is gathered from the prologues and poems of circumstance aimed at his patrons and protectors. In short, I have outlined the position that Encina holds in the tradition of our 15th cancionero poetry and I have emphasized his leading role among the poets of the end of the fourteen hundreds; but, at the same time, I have documented his influence in subsequent cancioneros such as the foundational works Cancionero musical de Palacio (MP4) and Cancionero general (11CG).