Mapping heterotopias Colombian documentary films of the armed conflict
- Autores: María Luna Rassa
- Directores de la Tesis: André Jansson (dir. tes.), Josep M. Català Domènech (dir. tes.)
- Lectura: En la Universitat Autònoma de Barcelona ( España ) en 2014
- Idioma: inglés
- Tribunal Calificador de la Tesis: John Sundholm (presid.), Antoni Castel (secret.), Elisenda Ardévol Piera (voc.)
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- Resumen
Los documentales del conflicto armado nos llevan hacia espacios otros. Lugares qde la realidad que para un ciudadano promedio son contra-espacios, territorios desconocidos. Los documentalistas experimentan físicamente con estos otros espacios. Construyen lazos de confianza con sus sujetos, siguen sus huellas o actualizan sus memorias. Sin embargo, siempre se sienten como testigos o turistas. Esto muestra una gran distancia entre las realidades de las zonas rurales aisladas y la vida urbana en mega-ciudades interconectadas. Esta distancia es la razón que me llevó a preguntarme por la producción de heterotopías entre los documentalistas urbanos y las comunidades filmadas en zonas rurales remotas del conflicto armado colombiano. Mapa de las heterotopías es una cartografía física y conceptual de documentales rurales grabados en Colombia durante la política de seguridad democrática (2002-2010), una política que restringió la circulación de la gente en las zonas de conflicto armado. La primera etapa de esta investigación idenficó una base de datos de 110 documentales grabados en zonas rurales. El análisis espacial explora en detalle la producción de heteropías basada en la selección de diez películas representativas. El modelo de análisis comprende tres niveles: El primero localiza las zonas visitadas y a través de entrevisas semi-estructuradas con los documentalistas, explora las prácticas mediáticas espaciales en los documentales del conflicto armado. El secundo nivel, interpreta la producción de heterotopías, a través del cronotopo, como espacios poéticos que estructuran el discurso documental. En el tercer nivel se describen los espacios representacionales de la circulación y distribución de las películas. Los resultados apuntan hacia la producción de ruralidades transnacionales en los documentales como un nuevo y contradictorio espacio de legitimación nacional que emerge cuando las heterotopías rurales son exhibidas en festivales de cine internacionales o canales de televisión transnacionales. La mirada documental, inspirada en la representación de zonas ruralses aisladas del confklicto armado ha sido determinante en la acutal co-producción de películas de ficción. Finalmente, subraya la importancia de construir redes sociales de confianza entre los documentalistas urbanos y las comunidades rurales, no únicamente para acceder a las zonas del conflicto, sino también para revelar las heterotopías invisibles del conflicto armado.
