Diego Polo "el Menor": protagonista de la recepción de Tiziano en la pintura madrileña del siglo XVII

• Autores: José Luis Cueto Martínez-Pontrémuli
• Directores de la Tesis: Ismael Gutiérrez Pastor (dir. tes.), David García Cueto (codir. tes.), Jorge Tomás García (tut. tes.)
• Lectura: En la Universidad Autónoma de Madrid ( España ) en 2026
• Idioma: español
• Número de páginas: 705
• Tribunal Calificador de la Tesis: Jesús Urrea Fernández (presid.), Juan Luis Blanco Mozo (secret.), René Jesús Payo Hernanz (voc.), Ana González Mozo (voc.), Esther Alegre Carvajal (voc.)
• Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Estudios Artísticos, Literarios y de la Cultura por la Universidad Autónoma de Madrid
• Calificación: Sobresaliente Cum Laude
• Enlaces
  • Tesis en acceso abierto en: Biblos-e Archivo
• Resumen
  • español

    Esta tesis presenta el primer estudio en profundidad de la vida y obra del pintor Diego Polo el Menor (Becilla de Valderaduey, Valladolid, 1604–Madrid, h. 1641/45), uno de los artistas más enigmáticos de toda la escuela madrileña de la primera mitad del siglo XVII, ejemplo paradigmático de la recepción del estilo y técnica del último Tiziano en el arte español del Siglo de Oro. Su fama y fortuna crítica se iniciaron inmediatamente después de su prematura muerte, con la elogiosa biografía que le dedicó Lázaro Díaz del Valle hacia 1656 y con algunas menciones que ensalzaban la calidad de sus obras conservadas en el monasterio de El Escorial, enclave fundamental en su formación, como las citas del padre Francisco de los Santos en su Descripción de 1667. Antonio Palomino dejó sentadas las bases en su Parnaso Español de 1724 para el conocimiento de la vida del pintor por las generaciones futuras, al tiempo que estableció una permanente confusión entre su biografía y la de su tío homónimo, Diego Polo el Mayor, artista de cronología anterior cuya personalidad y producción han resultado prácticamente desconocidas hasta fechas recientes. Fruto de la reelaboración del texto original de Díaz del Valle por Palomino, y a medida que el tiempo borraba las huellas de nuestro artista en la historia, la figura de Diego Polo y los detalles de su trayectoria se fueron desdibujando a lo largo de los siglos XVIII y XIX hasta desaparecer casi por completo con el inicio del siglo XX. No fue hasta el año 1969 cuando Alfonso E. Pérez Sánchez pudo iniciar la reconstrucción de su estilo y componer un primer corpus de pinturas y dibujos, que completó en los años siguientes con nuevas incorporaciones a su catálogo, el cual se ha visto enriquecido de manera muy puntual hasta el día de hoy. Con nuestro trabajo pretendemos, en primer lugar, arrojar luz y perfilar con mayor detalle la biografía del artista, mediante la localización y estudio de una amplia documentación inédita que, por primera vez, nos permitirá esclarecer sus orígenes, su genealogía y su círculo de amistades y compañeros de profesión una vez instalado en Madrid, procedente de la pequeña localidad terracampina de Becilla de Valderaduey (Valladolid), donde nació en diciembre de 1604. En segundo lugar, abordamos aspectos esenciales para entender su figura, entre ellos la formación de su estilo, sus temas más representados, la cronología de su producción, o su fama y fortuna critica. Por último, elaboramos el catálogo razonado de sus pinturas y dibujos, que se ve enriquecido con algunas obras de notable interés, junto con la recopilación sistemática de documentación sobre sus cuadros perdidos a lo largo de la historia, y la retirada de su corpus de aquellas pinturas que le han sido atribuidas en los últimos tiempos sin demasiado fundamento y que desvirtúan su personalidad y calidad. Esta investigación sobre Polo el Menor se acomete desde la perspectiva más amplia de los estudios sobre la influencia de la pintura veneciana en nuestro país, analizando su papel protagonista como receptor y reinterprete de Tiziano en el entorno de los pintores de su época. Como resultado de todo ello, esperamos contribuir a esclarecer las claves del acercamiento de Polo a la obra del último Tiziano en fechas tan tempranas como la década de 1630, las motivaciones que pudieron impulsarle a enarbolar la bandera de la pintura de manchas y borrones en un grado superlativo en su tiempo, y la repercusión que tuvo su original reutilización de la tradición veneciana entre sus contemporáneos y los pintores posteriores en la villa y corte

  • English

    This thesis presents the first in-depth study of the life and work of the painter Diego Polo the Younger (Becilla de Valderaduey, Valladolid, 1604–Madrid, ca. 1641/45), one of the most enigmatic artists of the entire Madrid School in the first half of the 17th century. He stands as a paradigmatic example of the influence of the style and tech¬nique of Titian’s late work on Spanish art during the Golden Age. Polo’s renown and critical acclaim began immediately after his premature death, notably with the laud¬atory biography written by Lázaro Díaz del Valle in the 1650s. We find some referenc¬es in artistic literature extolling the quality of his works preserved in the Monastery of El Escorial, a place that was fundamental in his development as an artist, such as the citations by Father Francisco de los Santos in his Descripción of 1667. Shortly there¬after, Antonio Palomino laid the groundwork in his seminal Parnaso Español (1724) for future generations’ understanding of the painter’s life, inadvertently leading to a perpetual confusion between the biography of Diego Polo the Younger and that of his homonymous uncle, Diego Polo the Elder, an artist whose life and works remained virtually unknown until recent times. As Palomino reworked the original text by Díaz del Valle and time gradually erased our artist’s traces from history, the figure of Diego Polo and the details of his trajectory gradually faded throughout the 18th and 19th centuries, nearly disappearing entirely by the beginning of the 20th century. Alfonso E. Pérez Sánchez did not commence the reconstruction of Polo’s style until 1969. He initiated this endeavour by assembling an initial corpus of paintings and drawings, which he had progressively enriched over the years with new additions to his cata¬logue, and which has been continued sporadically to the present day by other authors.

    With our work we aim, firstly, to shed light on and outline in more detail the biogra-phy of the artist through the location and study of extensive unpublished documentation. For the first time, we will be able to clarify his origins, his genealogy and his circle of friends and colleagues once he settled in Madrid after leaving the small town of Becilla de Valderaduey (Valladolid), where he was born in December 1604. Second¬ly, we address essential aspects to understand him as an artist, among them the devel¬opment of his style, his most characteristic subject matter, the chronology of his pro¬duction and his fame and critical acclaim in historiography. Lastly, we have compiled a catalogue raisonné of his paintings and drawings, which is enriched with some works of notable interest, together with the systematic compilation of documenta¬tion on his paintings lost throughout history, and the withdrawal from his corpus of those paintings which were attributed to him in recent times without much founda¬tion and which distort his personality as an artist and the quality of his work.

    This research on Polo the Younger is undertaken from the broader perspective of studies on the influence of Venetian painting in Spain, analyzing his leading role as a rein¬terpreter of Titian in the context of the painters of his time.