La obra para flauta de Salvador Brotons. Análisis musical e interpretativo
- Autores: Fernando Raña Barreiro
- Directores de la Tesis: Javier Jurado Luque (codir. tes.), Pilar Ramos López (codir. tes.), Dolores Furió Vita (tut. tes.)
- Lectura: En la Universitat Politècnica de València ( España ) en 2026
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: Teresa Chafer Bixquert (presid.), Montserrat Gascón (secret.), Carlos Villar Taboada (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Arte: Producción e Investigación por la Universitat Politècnica de València
- Materias:
- Enlaces
- Tesis en acceso abierto en: TESEO
- Resumen
Salvador Brotons i Soler (1959) atesora un corpus de más de ciento sesenta y seis referencias, integrando en esta prolífica obra muestras que incluyen desde el género sinfónico y coral hasta diversas combinaciones camerísticas, música incidental e, incluso, acercamientos al folclore en un buen número de sardanas. De este modo, la motivación principal de su estudio radica en la coincidencia en el ámbito interpretativo del autor de esta tesis y el propio compositor, así como de la necesaria reflexión acerca de lo que debe ser una interpretación informada no solo en cuanto a la contextualización musicológica, sino desde el punto de vista del intérprete. Por ello, esta investigación pretende aproximarse a su repertorio para flauta travesera buscando una clara finalidad de guía interpretativa.
Dicha aproximación aporta un marco conceptual aplicable en trabajos de documentación y catalogación, razón por la cual se ha intentado mantener durante el discurso una organización estructural clara y sistemática que permitiese observar tanto su evolución estilística como la heterogeneidad de su disposición organológica en sus composiciones para flauta. Al respecto de la metodología empleada, se fundamentó en el modelo tradicional histórico de investigación bibliográfica, partiendo para ello de diversas fuentes, entre las que adquirieron especial relevancia las partituras editadas y manuscritos facilitados por el compositor, los registros sonoros o audiovisuales, las entrevistas personales y, finalmente, el vaciado hemerográfico. En relación con el proceso metodológico se adscribió al tipo cualitativo, al tratar de definir las características de un catálogo musical completo.
De este modo, se apoyó en una observación claramente analítica derivada de los preceptos paramétricos tradicionales (formal, armónico, melódico, rítmico y textural).
Tras los dos capítulos iniciales destinados a aspectos generales propios de la investigación, así como a la biografía del compositor, el tercer capítulo constituye el apartado más extenso del estudio, cuyo contenido está integrado por la descripción y las características de cada una de las piezas, profundizando especialmente en los elementos que componen esta morfología. Su conformación viene determinada por la disposición organológica, en primer lugar (flauta sola, flauta y piano, como solista y en combinaciones camerísticas), y cronológica en la organización interna de los 6 epígrafes. La mayor amplitud de este apartado es ocupada por el repertorio camerístico, teniendo en cuenta el mayor número de referencias que lo componen.
Cabe reseñar, igualmente, que cada una de dichas partituras es contextualizada históricamente, incorporando a tal efecto las fechas de estreno y diversas reposiciones o grabaciones, cuando las hubiere, además de las reformulaciones instrumentales o readaptaciones posteriores.
El cuarto capítulo está dedicado al catálogo del compositor, cuya organización se determinó por medio de fichas catalográficas que contextualizaron cada obra, estableciendo como sistema organizativo de esta clasificación la correlación numérica y alfabética. Esta última se definió por los casos en los cuales existían diferentes versiones de una misma obra. El diseño de las fichas se elaboró sobre la base de las orientaciones de RISM, aunque ajustadas al trabajo compositivo de Brotons, cuestión que implicó la adaptación de los campos del fichado. Dichos materiales son añadidos en los anexos finales, al igual que los programas de concierto o cartelería divulgativa de los recitales en los que el autor programó el repertorio de Brotons, junto con la amplia entrevista telemática realizada el 6 de marzo de 2021 o los manuscritos aportados por el propio compositor. Este cotejo de información facilitó la concisión de las conclusiones finales.
