El arquitecto Manuel de Larra Churriguera (Madrid, 1691- Salamanca, 1755)
- Autores: Víctor González García
- Directores de la Tesis: Eduardo Azofra Agustín (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad de Salamanca ( España ) en 2025
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: Carmen Morte García (presid.), Jesús Angel Jiménez García (secret.), Enrique Rabasa Díaz (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Historia del Arte y Musicología por la Universidad de Salamanca
- Materias:
- Texto completo no disponible (Saber más ...)
- Resumen
- español
En esta tesis doctoral se analiza y perfila la personalidad artística del arquitecto Manuel de Larra Churriguera (Madrid, 1691-Salamanca, 1755) a través de las obras que realizó fundamentalmente en el segundo cuarto del siglo XVIII (1723-1755). Esta investigación, que abarca una amplia cronología, ya que el protagonista de la misma tuvo una dilatada carrera profesional, parte de una doble constatación: por una parte, cubriendo el importante vacío que aún quedaba sobre su vida y obra a través de la realización de una rigurosa biografía del arquitecto, que hasta ahora no se había llevado a cabo -y las que sí se habían planteado estaban abordadas de forma fragmentaria-, y, por otra, abordando el estudio de su formación en el taller familiar de su tío Joaquín Benito de Churriguera en Salamanca, descartando, por lo tanto, las afirmaciones apuntadas hasta ahora en la historiografía del arte tradicional que le consideraban formado en el taller de otro de sus tíos, Alberto de Churriguera.
Por otra parte, entre los principales objetivos de este trabajo de investigación ha estado el análisis de la obra de Manuel de Larra Churriguera a partir de tres criterios de actuación a lo largo de su actividad profesional y que consideramos fundamentales para poder entender su obra. El primero, el de la unidad de estilo, en definitiva, la concinnitas vitruviana, en aquellas obras que tuvo que intervenir y que ya estaban comenzadas, que procedían de épocas pasadas, demostrando y manifestando, asimismo, un absoluto y total respeto por lo ya construido. El segundo, su apuesta personal, en las obras de nueva planta que proyectó y levantó, hacia un lenguaje arquitectónico de gusto clasicista con el que puso de manifiesto su perfecto conocimiento de la tradición edilicia postherreriana. El tercero, y aunque en sus actuaciones como arquitecto se caracterizó por una marcada sobriedad y austeridad, en realidad, una evidente funcionalidad, también es cierto que en el campo de la retablística supo adaptarse a la sensibilidad barroca del momento, característica que puso de manifiesto en los todos retablos que trazó, cuyo movimiento, juego de luces y sombras y exuberante decoración responden a la perfección al adjetivo churrigueresco. En conjunto, este trabajo de investigación aporta una nueva mirada acerca de la persona y la obra de Manuel de Larra Churriguera, situándola -algo que no ocurría hasta el momento- en la primera línea del panorama artístico castellano de la primera mitad del siglo XVIII, superando así aquellos juicios tan negativos que se han venido arrastrando en la historiografía del arte tradicional.
Palabras clave: Manuel de Larra Churriguera, Joaquín Benito de Churriguera; criterios de intervención; unidad de estilo; manera clasicista; retablos barrocos.
- English
This doctoral thesis analyzes and profiles the artistic personality of the architect Manuel de Larra Churriguera (Madrid, 1691–Salamanca, 1755) through the works he executed primarily in the second quarter of the 18th century (1723–1755). This research, which covers a broad chronology, given that the subject of this work had a long professional career, is based on a dual observation: on the one hand, filling the significant gap that remained regarding his life and work through the creation of a rigorous biography of the architect, which until now had not been undertaken—and those that had been proposed were approached in a fragmentary manner—and, on the other, by addressing the study of his training in the family workshop of his uncle, Joaquín Benito de Churriguera, in Salamanca, thereby dismissing the claims made so far in traditional art historiography that he was trained in the workshop of another of his uncles, Alberto de Churriguera.
Furthermore, among the main objectives of this research work has been the analysis of Manuel de Larra Churriguera's work based on three criteria he used throughout his professional career, which we consider fundamental to understanding his work. The first is the unity of style—in short, the Vitruvian concinnitas—in those projects he had to intervene in that had already begun, which hailed from bygone eras, also demonstrating and manifesting an absolute and total respect for what had already been built. The second is his personal commitment, in the new buildings he designed and built, to an architectural language of classicist taste, with which he demonstrated his perfect understanding of the post-Herrerian building tradition. Third, although his work as an architect was characterized by a marked sobriety and austerity—in reality, a clear functionality—it is also true that in the field of altarpieces, he knew how to adapt to the Baroque sensibility of the time, a characteristic he demonstrated in all the altarpieces he designed, whose movement, play of light and shadow, and exuberant decoration perfectly reflect the Churrigueresque adjective.
Overall, this research provides a new perspective on the person and work of Manuel de Larra Churriguera, placing him—something previously 13 unheard of—at the forefront of the Castilian art scene in the first half of the 18th century, thus overcoming the negative judgments that have been prevalent in traditional art historiography.
Keywords: Manuel de Larra Churriguera, Joaquín Benito de Churriguera; intervention criteria; unity of style; classicist manner; Baroque altarpieces.
- español
