Dramaturgia de la videoescena en el teatro español: Historia, fundamentos y taxonomía

• Autores: José Manuel Teira Alcaraz
• Directores de la Tesis: Jara Martínez Valderas (dir. tes.), Diego Palacio Enríquez (dir. tes.)
• Lectura: En la Universidad Complutense de Madrid ( España ) en 2024
• Idioma: español
• Número de páginas: 539
• Tribunal Calificador de la Tesis: José Julio Vélez Sainz (presid.), Mónica Florensa Tomasi (secret.), Monique Martínez Thomas (voc.), Mario Torre Espinosa (voc.), Ángel Abuín González (voc.)
• Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Estudios Teatrales por la Universidad Complutense de Madrid
• Materias:
  • Ciencias de las artes y las letras
    • Teoría análisis y critica de las bellas artes
      • Teatro
• Enlaces
  • Tesis en acceso abierto en: Docta Complutense
• Resumen
  • español

    El objetivo principal es la creación de una taxonomía de la función dramatúrgica de la videoescena en el teatro del siglo XXI centrada en España. Para ello se estudia una cincuentena de espectáculos con audiovisuales, estrenados entre 2000 y 2023, a partir de los que se definen diversas categorías en base a la observación y la integración de las investigaciones existentes en el campo. Un segundo objetivo es que dicha clasificación sirva como método de análisis del vídeo en la escenificación, con cuyo fin se propone una aplicación de la taxonomía a todas las utilizaciones de la videoescena en tres espectáculos seleccionados del periodo bajo estudio, con la premisa fundamentada en las contrastadas metodologías de análisis de los espectáculos en las que esta investigación se basa e inspira.

    El marco teórico es el análisis de la escenificación y, en particular, de la dramaturgia del diseño escénico, entendiendo por tal el estudio de las propiedades que caracterizan a cada uno de los elementos plásticos y sonoros de la escenificación para discernir la contribución a su dramaturgia. Un siguiente bloque es la descripción de una panorámica histórica de la escenotecnia delimitada a los principales hitos en cada uno de los campos del diseño escénico anteriormente descritos. Con ella se busca obtener una mayor comprensión de su origen y su sentido dramatúrgico y, en consecuencia, identificar recursos escénicos a lo largo de los siglos que tienen su réplica en usos de la videoescena.

    A partir de la teoría de análisis y de la historia, se concluye una autonomía y desarrollo del lenguaje audiovisual que demandan la descripción de los modos de interacción entre la materialidad de la escena y la virtualidad de la videoescena, donde la presencia del vídeo en la escena ha llevado a acuñar terminologías específicas como la de «teatro multimedia» o «teatro intermedia». Tales definiciones son comentadas y aunadas desde la perspectiva del marco teórico, y de ello se derivan las limitaciones que implicaría entenderlas como categorías estancas, en lugar de como dos extremos de un espectro. Como respuesta a este razonamiento se propone el diseño de un espectro de la contribución dramatúrgica de la videoescena, que responde a los variables niveles de aportación que el audiovisual puede efectuar al espectáculo escénico.

    El estudio de diversos espectáculos teatrales que incorporan vídeo deviene la propuesta de taxonomía que atiende al objetivo principal de la tesis. En ella, se propone una clasificación de funciones identificadas, donde cada categoría contempla los mismos campos con el objeto de dotarla de rigor y poder efectuar un análisis comparado: descripción dramatúrgica de su operación, aproximación técnica a posibles herramientas para llevarla a cabo, antecedentes históricos de otros elementos escenotécnicos para conseguir efectos similares o próximos, al menos un referente internacional de espectáculo donde se utiliza y el estudio de caso en una obra teatral española del periodo propuesto (2000-2023).

    Por último, para evaluar la aplicación de la taxonomía de funciones de la videoescena como método de análisis, se analizan tres espectáculos teatrales dentro de la etapa bajo estudio, en los cuales se busca identificar cada utilización diferenciada del vídeo dentro de la correspondiente categoría de la clasificación: Mammón (2015) de Nao Albet y Marcel Borrás, Alicia y las ciudades invisibles (2018) de Onírica Mecánica y The Mountain (2020) de Agrupación Señor Serrano.

    En síntesis, se lleva a cabo el análisis de la dramaturgia de la videoescena enmarcado en la dramaturgia del diseño escénico, por medio del estudio de las interacciones de la escena física con el vídeo en la escenificación y el trazado de una panorámica historia de los recursos escenotécnicos. Sobre ellos se sostiene el diseño de la taxonomía de funciones dramatúrgicas de la videoescena, que se pone en práctica a través de su aplicación a tres espectáculos de referencia.

  • English

    This doctoral thesis aims primarily to create a taxonomy of how the videostage works dramaturgically in the theatre of the 21st century centered in Spain. To achieve this, around fifty spectacles incorporating audiovisuals and premiered between 2000 and 2023 are studied. Several categories are defined, based on the observation and the integration of existing research in the field. A second objective is for this classification to serve as an analysis method for video incorporated into staging, so the taxonomy is applied to every use of the videostage in three productions selected from the period under study, with the premise founded in the contrasted methodologies of analysis of spectacles in which this research is founded and by which it is inspired...