Música española en el teatro Carnegie Hall: los conciertos de la Schola Cantorum de Nueva York (1918-1926)
- Autores: Claudia Ramírez García
- Directores de la Tesis: Matilde María Olarte Martínez (dir. tes.), Adelaida Sagarra Gamazo (codir. tes.)
- Lectura: En la Universidad de Salamanca ( España ) en 2024
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: Juan Carlos Montoya Rubio (presid.), María Isabel Gejo Santos (secret.), Ralitza Gueleva Tzvetleova (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Historia del Arte y Musicología por la Universidad de Salamanca
- Materias:
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- Resumen
- español
La presente tesis doctoral propone el estudio del repertorio de música española interpretado por la Schola Cantorum de Nueva York en el teatro Carnegie Hall entre 1918 y 1926 a partir de tres directrices fundamentales: las condicionantes que propiciaron su llegada a la costa este de los Estados Unidos, la identificación de las vías de acceso al mismo y su tipología. Desde esta perspectiva se ha indagado en las condicionantes que confluyeron desde finales del siglo XIX hasta los años treinta del XX catapultando el interés, en sectores de élite de ciudades como Nueva York, por la cultura y el arte hispano, fundamentalmente el español, fenómeno conocido como Spanish Craze. Su impacto fue significativo en la programación del teatro Carnegie Hall, uno de los epicentros culturales de la jet set de Manhattan. Si bien existía un contexto favorable, el análisis de acontecimientos puntuales que determinaron el rumbo de los primeros diecisiete años de historia de la Schola Cantorum de Nueva York, ha demostrado que la llegada de música española a los recitales de la sociedad coral en el mencionado teatro fue una consecuencia lógica del camino transitado previamente por la agrupación y que su director musical, Kurt Schindler, fue el principal artífice de dicho proceso. De esto se desprende que la principal vía de acceso al repertorio en cuestión fuesen los vínculos profesionales y personales que desarrolló el músico alemán con compositores españoles vinculados con el movimiento coral que desde la segunda mitad del siglo XIX comenzó a gestarse en zonas del norte y este de España, fundamentalmente del entorno del Orfeó Català y en menor medida de la Sociedad Coral de Bilbao y el Orfeón Donostiarra. Esto justifica que el sesenta y nueve por ciento de las obras españolas interpretadas por el coro de manera casi ininterrumpida a lo largo de ocho años fueran armonizaciones de canciones populares españolas, fundamentalmente catalanas y vascas; repertorio que en parte fue publicado en colecciones de la editorial Oliver Ditson Company.
- English
This doctoral thesis proposes the study of the repertoire of Spanish music performed by the Schola Cantorum of New York at Carnegie Hall between 1918 and 1926 from three fundamental guidelines: the conditions that led to its arrival on the east coast of the United States, the identification of the ways of access to it and its typology. From this perspective, we have investigated the conditions that converged from the late nineteenth century to the thirties of the twentieth century catapulting the interest, in elite sectors of cities like New York, for Hispanic culture and art, mainly Spanish, a phenomenon known as Spanish Craze. Its impact was significant in the programming of the Carnegie Hall Theater, one of the cultural epicenters of the Manhattan jet set. Although there was a favorable context, the analysis of specific events that determined the course of the first seventeen years of the history of the Schola Cantorum of New York, has shown that the arrival of Spanish music to the recitals of the choral society in the aforementioned theater was a logical consequence of the path previously traveled by the group and that its musical director, Kurt Schindler, was the main architect of this process. It follows that the main means of access to the repertoire in question were the professional and personal links that the German musician developed with Spanish composers linked to the choral movement that from the second half of the nineteenth century began to develop in northern and eastern areas of Spain, mainly in the environment of the Orfeó Català and to a lesser extent of the Bilbao Choral Society and the Orfeón Donostiarra.
This justifies that sixty-nine percent of the Spanish works performed by the choir almost uninterruptedly for eight years were harmonizations of Spanish popular songs, mainly Catalan and Basque; repertoire that was partly published in collections by the Oliver Ditson Company.
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