La novela del terror rojo en Madrid (1937-1939): lo grotesco como mecanismo de propaganda.
- Autores: Alain Íñiguez Egido
- Directores de la Tesis: Emilio Peral Vega (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad Complutense de Madrid ( España ) en 2024
- Idioma: español
- Títulos paralelos:
- Il romanzo del terrore rosso a Madrid (1937-1939): il grottesco come meccanismo di propaganda.
- Tribunal Calificador de la Tesis: J. Ignacio Díez Fernández (presid.), María del Mar Mañas Martínez (secret.), Remedios Mataix Azuar (voc.), Fernando Durán López (voc.), Simone Trecca (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Lengua Española y sus Literaturas por la Universidad Complutense de Madrid
- Materias:
- Enlaces
- Tesis en acceso abierto en: Docta Complutense
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- Resumen
En esta tesis doctoral se ofrece un análisis de lo grotesco en una selección representativa de novelas del terror rojo publicadas entre 1937 y 1939 y ambientadas en la ciudad de Madrid. La categoría estética de lo grotesco constituye un síntoma más del afán denigrador característico de esta novelística, que se manifiesta en una serie de elementos y motivos literarios concretos. A partir de esta investigación, pueden extraerse algunas conclusiones relativas a la valoración estética de estas novelas sin soslayar su condición de producto propagandístico.
De esta forma, el objetivo fundamental es acotar la presencia de lo grotesco como vehículo de la propaganda del bando sublevado en un conjunto de novelas firmadas por Agustín de Foxá, Tomás Borrás, Samuel Ros, Edgar Neville, Francisco Camba, Wenceslao Fernández Flórez, Jacinto Miquelarena, Ana María de Foronda, José María Carretero, Miguel Mihura y Antonio Lara de Gavilán «Tono». Esto implica la necesaria conceptualización de lo grotesco como una vía más de la propaganda de guerra, un aspecto tratado en el segundo capítulo «Lo grotesco: deslindes teórico-metodológicos». En él, se lleva a cabo una lectura de las principales contribuciones teóricas a los estudios sobre la categoría estética de lo grotesco con el fin de delimitarla como una manifestación más del irracionalismo fascista.
En el tercer capítulo, «La novela bajo el signo del Romanticismo del acero», se incide en la conexión ideológica entre lo grotesco y el fascismo español a partir de las distintas actitudes y elementos románticos que pueden encontrarse en el arte y la cultura falangistas. El Romanticismo representa un movimiento clave en la conformación de la estética grotesca, motivo por el cual se ofrece, en este capítulo, tres subapartados dedicados a la visión del Romanticismo del fascismo y el nacionalsocialismo, la significación de las ruinas como motivo romántico y falangista y las tesis aducidas al respecto por Ernesto Giménez Caballero en Arte y Estado (1935).
El cuarto, «Marruecos: antecedentes estéticos de las novelas del terror rojo», se centra en la producción novelística derivada de la guerra del Rif firmada por autores como Tomás Borrás y Luys Santa Marina. En ellas puede comprobarse cómo lo grotesco se muestra como una categoría estética valiosa para la descripción del adversario y la realidad de la guerra mediante algunos recursos concretos que pueden advertirse en la narrativa posterior.
En el quinto capítulo, «La novela del terror rojo en Madrid (1937-1939)», se encuentra el análisis de las novelas que componen el corpus seleccionado en la presente tesis doctoral. Así, primero se propone una definición de la novela del terror rojo y se destacan, en segundo lugar, los hechos históricos más importantes que pueden encontrarse en estas obras. El tercer subapartado lo conforma el análisis de los elementos grotescos presentes en ellas. Tras una reflexión terminológica sobre el significado que adquiere la palabra «grotesco» en las novelas del terror rojo, el estudio de esta categoría se articula en varios elementos clave ya comentados en el primer capítulo: la representación de la ciudad de Madrid como un espacio irreal o teatralizado, la identificación de las diversas manifestaciones populares bajo el signo de lo carnavalesco y la representación del otro a partir de recursos y motivos como la animalización, la cosificación o la caricatura.
El análisis de lo grotesco en las novelas del terror rojo confirma algunas consideraciones previas al respecto de esta novelística y se muestra como una línea clave para la comprensión de la propaganda literaria durante la guerra. Esto lo posibilita el tiempo que media con respecto al objeto de estudio, un hecho que permite la lectura distanciada de los horrores y las exageraciones presentes en estas obras y que enfatiza su carácter hiperbólico y ridículo, rasgo esencial de la estética grotesca.
