El sistema stanislavski y sus adaptaciones al medio cinematográfico
- Autores: Bárbara Caffarel Rodríguez
- Directores de la Tesis: Alfonso Palazón Meseguer (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad Rey Juan Carlos ( España ) en 2023
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: Norberto Mínguez Arranz (presid.), Rafael Linares Palomar (secret.), Mar Marcos Molano (voc.)
- Materias:
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- Tesis en acceso abierto en: TESEO
- Resumen
Son muchas las técnicas que se emplean para la formación de actores y para el desempeño del trabajo actoral, pero fue Konstantin Stanislavski el que sentó las bases de la interpretación a través de sus 60 años de carrera dedicado al estudio de la interpretación.
De esta manera habla Aristóteles en una de sus obras: hay un ser que mueve, permaneciendo él inmóvil ¿ (1999: 208). Si el título de dicha obra no fuese la que es, Metafísica, y en cambio fuese, Dirección escénica, no dudaría en afirmar aquí que tal ser ya inmóvil que mueve a buena parte de la profesión teatral es Stanislavski. (Salgado, SF, 247) La tesis que aquí se propone, se centra en el análisis exhaustivo de la técnica Stanislavski dentro de la interpretación, su difusión, uso y aplicación al cine, a pesar de ser un método concebido para el teatro.
Konstantin Stanislavski, actor y director ruso creador de un sistema de actuación para el teatro del Arte de Moscú, estableció este método para conseguir que sus actores interpretaran su papel, que crearan a sus personajes a través de medios naturales y encarnarlos en el escenario de forma artística. Su experiencia como actor y las notas de sus maestros le sirvió para elaborar un manual que sigue vigente en la actualidad, si bien han sido muchos los que le han alabado, también han surgido distintas corrientes que en algunos casos le han tergiversado o menospreciado.
Si continuamos hablando de la evolución que tuvo su sistema, no podemos dejar de nombrar a Strasberg creador de su propio método, hoy día aplicado en el famoso Actor¿s Studio, precisamente el que más se ha usado en cine.
No obstante, existen más discípulos del maestro que fueron adaptando su método. A España, en concreto, llegó de la mano del estadounidense William Layton, quien señaló que su verdadera vocación era la formación de actores y no tanto la dirección de escena.
El planteamiento de esta tesis es analizar todas las fases por las que atravesó Stanislavski durante sus casi 60 años de trabajo, la evolución de su método mediante el estudio de sus investigaciones.
