El cubismo en poesía: Pierre Reverdy y Vicente Huidobro. Un enfoque comparatista
- Autores: Rafael Antúnez Arce
- Directores de la Tesis: María Ángeles Hermosilla Álvarez (dir. tes.), Nadia Mékouar-Hertzberg (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad de Córdoba (ESP) ( España ) en 2022
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: Enrique Baena Peña (presid.), Pedro Poyato Sánchez (secret.), Sabine Forero-Mendoza (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Lenguas y Culturas por la Universidad de Córdoba; la Universidad de Extremadura; la Universidad de Huelva y la Universidad de Jaén
- Materias:
- Enlaces
- Tesis en acceso abierto en: Helvia
- Resumen
1. Introducción o motivación de la tesis: Si en el siglo XVIII, con Lessing (Laocoonte), se separan las disciplinas del tiempo (literatura) y del espacio (las plásticas: en nuestro caso, la pintura), las vanguardias del siglo XX vuelven al principio horaciano “ut pictura poesis” y se produce la comunicación entre las artes, de modo que el análisis del texto literario en muchos casos no puede prescindir del código pictórico. De ahí que la Literatura Comparada no solo se centraría en la comparación entre distintas series literarias, sino que, para dar cuenta de la complejidad del texto poético, abordaría también otros campos de la expresión artística: la música, el cine o la pintura, en este trabajo. Así se propuso en el congreso de la Asociación Internacional de Literatura Comparada que tuvo lugar en 1979. Por ello, en ese ambiente vanguardista, tanto la pintura y la poesía poseían una doble dimensión plástico-intelectiva, dimensiones que nos llevan a estudiar el paralelismo entre las técnicas empleadas por el cubismo pictórico y el poético con el fin de producir los mismos efectos en el receptor.
2.Contenido de la investigación: Esto es fundamental para el trabajo que vamos a afrontar en las páginas que siguen, porque en ellas trataremos de demostrar mediante el análisis minucioso de los textos que el cubismo pictórico –y más en particular el cubismo sintético de Juan Gris– posee su correlato en parte de la obra de algunos poetas de su tiempo, entre los que se cuentan Pierre Reverdy y Vicente Huidobro, objeto de nuestra investigación.
Así, era imperioso profundizar en la comparación textual, pero para ello era imprescindible establecer previamente un paralelismo entre las técnicas empleadas por el cubismo sintético griseano y las usadas por Reverdy y Huidobro para producir en el receptor o lector de la obra el mismo efecto. Para tal fin, hemos acudido al término “transducción” acuñado por Doležel, y que en un principio se refería a la transmisión de un mensaje escrito a otro género literario mediante la transformación de ciertas categorías de contenido. Pero el mismo Doležel extendió este concepto a las transformaciones en las relaciones interartísticas, sin que para ello tuviera que tratarse de un trasvase de la literatura a otra arte, pues se admitía el procedimiento contrario.
Dado que el arte de vanguardia y el cubismo se hallan muy influidos por la Fenomenología, pues los creadores de este tiempo aspiraban a la objetivación de su propia subjetividad y perseguían establecer unas normas de producción artística tomando como partida las visiones de su propio mundo interior, hemos estimado que las teorías idóneas para el análisis de los textos eran aquellas que tenían un origen fenomenológico. De ahí que consideremos la estilística española, para el examen de las composiciones de nuestros autores. Esta ha sido complementada con la estética de la recepción de W. Iser, a la que se une la Gestalt, planteamientos ambos que proceden de la Fenomenología y donde el receptor posee un papel activo primordial. Otro aspecto importante era el de determinar si había realmente unos rasgos comunes cubistas en dos poetas –Huidobro y Reverdy–, que fueron en su tiempo el centro de una polémica en torno a la precedencia en el uso de ciertas técnicas o de cierta concepción de la creación poética, aunque ellos mismos rechazasen las etiquetas teóricas.
3.Conclusión: En cuanto a las diferencias entre ambos poetas, la conclusión a la que hemos llegado es que Reverdy llega antes tanto al cubismo sintético como al surrealismo que Huidobro. Asimismo, se observa cómo Reverdy es más perfecto en su evocación de la simultaneidad y estatismo cubista que Huidobro, dado que este siempre tiende al movimiento –utiliza más verbos de movimiento, la narración, verbos que no pertenecen al presente de indicativo, alguna subordinada más que Reverdy, que se sustenta en la coordinación oracional–. Esto no es extraño, pues Huidobro es claramente cubofuturista. Por otra parte, Reverdy para emular la transparencia de planos del cubismo sintético utiliza sobre todo la ambigüedad y la lectura independiente de los versos sangrados a la derecha, mientras que Huidobro emplea más la lectura independiente de los versos en mayúsculas, las columnas de lectura independiente y la metáfora, de gran fuerza en este autor.
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