El patrimonio cultural de la casa de Fernán Núñez en Córdoba y su transmisión
- Autores: Francisco Manuel Espejo Jiménez
- Directores de la Tesis: Fernando Moreno Cuadro (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad de Córdoba (ESP) ( España ) en 2020
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: Enrique Soria Mesa (presid.), Reyes Escalera Pérez (secret.), Jean Paul Zúñiga (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Patrimonio por la Universidad de Córdoba; la Universidad de Extremadura; la Universidad de Huelva y la Universidad de Jaén
- Materias:
- Enlaces
- Tesis en acceso abierto en: Helvia
- Resumen
1. Introducción o motivación de la tesis.
El agua es principio de vida y fue el origen y motor de la Casa de Fernán Núñez en Córdoba. Los restos arqueológicos, entre otros testimonios, recuerdan que su uso y la geografía determinaron el enclave de la primitiva torre de Fernán Núñez. Su conquista y el ascenso progresivo de la casa nobiliaria impulsaron la realización de una serie de actividades urbanísticas y artísticas en torno al inmueble y su villa.
Estos avances se debieron a la lealtad a la realeza y a los honores recibidos. Los botines de guerra durante la Reconquista primero, y la defensa de las aguas españolas y la diplomacia, después, contribuyeron a la creación del conjunto palatino y toda su colección artística, un patrimonio que aún no se ha estudiado en su plenitud.
El linaje de Fernán Núñez, como otras familias nobiliarias, llevó a cabo importantes acciones artísticas en su mayorazgo. Desde la creación de la Casa en la Edad Media, los señores de Fernán Núñez invirtieron su caudal en la construcción del castillo, baluarte para la defensa de la frontera con el reino de Granada. Acabada la Reconquista, paulatinamente perdería su carácter defensivo y se transformaría en un palacio acorde al nuevo condado. Con la Ilustración comenzó la época de mayor esplendor de la familia, destacando a sus grandes impulsores: el tercer conde Francisco Gutiérrez de los Ríos (1644-1721) y su nieto, el sexto conde, Carlos José Gutiérrez de los Ríos (1742-1795).
Ambas figuras desarrollaron una serie de reformas donde el agua se convirtió en el eje impulsor. La explotación y eficaz gestión de este elemento motivaron no solo la creación del jardín palatino nobiliario más antiguo que se ha conservado en Córdoba, sino que su aprovechamiento generó la edificación de varios molinos de harina y un batán, a la vez que se irrigaba una extensa zona del señorío. Estas mejoras no solo respondían a las necesidades locales, sino que animaron a la aparición de una destacada industria agroalimentaria y textil y supusieron una mayor solvencia económica, así como un notable aumento de la población.
Esta liquidez y la holgada posición en la que vivió el linaje, entre otros, derivó en la formación de un relevante patrimonio. Desde finales del siglo XVII el tercer conde amplió y modificó al gusto barroco el antiguo palacio mudéjar, al mismo tiempo que compuso una importante colección de bienes muebles. Su decadencia y los daños que sufrió con el terremoto de 1755 empujaron a Carlos José Gutiérrez de los Ríos a la gran transformación palatina a partir de 1783, incluyendo una capilla y ampliando sus posesiones en la plaza. Juntamente, rehabilitó y modernizó el mobiliario con otras aportaciones internacionales, sin olvidarse de recomponer el archivo y la librería del inmueble con un fin práctico para el mayorazgo.
De este modo, introdujo el estilo neoclásico en Córdoba, reflejo de los ideales de la Ilustración, además de constituir un conjunto que aspiraba a ser la sede de un ducado, título que recibiera el VII conde, Carlos Gutiérrez de los Ríos, el 23 de agosto de 1817.
La concesión de esta dignidad y la abolición de los señoríos jurisdiccionales significaron que, en paralelo, el municipio quedara relegado a una mera sede administrativa y que el palacio y su entorno se vieran condenados a un progresivo deterioro. Simultáneamente, el agua fue también su fin, pues quedó inútil con la llegada de la electricidad y los modernos procesos agrarios del siglo XX.
La escasa rentabilidad del ducado suscitó la liquidación de todo el patrimonio a partir de 1980, antesala de la cesión del palacio al municipio. El cambio de titularidad en 1983 llevó aparejadas en el edificio unas precipitadas obras de rehabilitación, que no de restauración, sin proyecto de uso ni fundamento que causaron su cierre por ruina en 1991.
Ante este escenario, estamos convencidos de que este trabajo contribuirá a mejorar el estado de conservación en el que se encuentra el patrimonio de la Casa de Fernán Núñez en Córdoba, al ser valorado y presentado a través de un centro de interpretación como vehículo de transmisión para conocer su historia e identidad.
2. Contenido de la investigación.
La investigación se centra en tres bloques temáticos que son «Reformas urbanas y arquitectura en la villa de Fernán Núñez», «Los bienes muebles del palacio a través de los inventarios» y «La Transmisión: el centro de interpretación del palacio ducal de Fernán Núñez».
A. REFORMAS URBANAS Y ARQUITECTURA EN LA VILLA DE FERNÁN NÚÑEZ.
1. El sistema de abastecimiento del palacio.
2. El palacio de Fernán Núñez.
3. La capilla de Santa Escolástica.
4. La plaza del palacio.
5. El jardín del palacio.
6. El sistema de aprovechamiento de aguas en torno al palacio.
B. LOS BIENES MUEBLES DEL PALACIO A TRAVÉS DE LOS INVENTARIOS. 1. La decoración del palacio.
2. La decoración de la capilla.
3. Colección actual de pinturas y esculturas.
4. Artes decorativas.
5. Patrimonio documental y bibliográfico.
C. LA TRANSMISIÓN: EL CENTRO DE INTERPRETACIÓN DEL PALACIO DUCAL DE FERNÁN NÚÑEZ. 3. Conclusión.
El agua, como decía Plinio el Viejo, da origen a ciudades. Es sin duda este elemento y la geografía los que dieron principio a la residencia de la Casa de Fernán Núñez. Su sistema de abastecimiento alimentó desde antiguo la primitiva torre de Fernán Núñez, que conquistada en el siglo XIII se transformó como castillo al son de la guerra y para la guerra. El fin del reino de Granada supondría también su ocaso como baluarte. Fue el momento en el que se adaptó a un estilo más cortesano, dando paso a un palacio mudéjar en el siglo XVI. Más adelante, habría otro cambio significativo, pues con la llegada del tercer conde, Francisco Gutiérrez de los Ríos (1644-1721), se aumentó su arquitectura y sus comodidades, conformando un palacio barroco.
El terremoto de Lisboa de 1755 fue el germen de su estilo actual, el neoclásico, el cual fue introducido en Córdoba a partir de 1783 por el sexto conde, Carlos José Gutiérrez de los Ríos (1742-1795), proyectando en él todos sus ideales ilustrados. Su carácter es excepcional, pues fue el propio aristócrata su arquitecto, donde resumió toda su formación y experiencias por Europa. En su conjunto también se contemplaría una capilla, construida entre 1783 y 1785, y la plaza. Estos inmuebles, en su mayoría, no se construyeron ex novo, sino que emplearon la estructura precedente.
Su muerte, y la ascensión como duque de su primogénito, supuso en paralelo un progresivo desinterés, dejando el palacio como una residencia administrativa hasta 1983, cuando se donó al Ayuntamiento. Las intervenciones aceleradas y desacertadas con posterioridad lo llevaron a su apuntalamiento en 1991.
Por otro lado, el sistema de desabastecimiento dio origen al jardín palatino más antiguo de la provincia de Córdoba, que se formó a partir de 1679 gracias a la reconducción de las aguas para alimentar a una serie de industrias y huertas.
La decoración del inmueble, por su parte, también está presente desde el período mudéjar. Sería con el tercer conde cuando se trasladara una gran colección que nutrió la decoración del palacio barroco. Tras el terremoto de Lisboa, el sexto conde mandaría restaurar muchas piezas, mientras que otras las compró en Inglaterra, dando al edificio un carácter mucho más internacional.
Para estas mejoras se formó una librería en el inmueble, cuyos ejemplares sirvieron de instrucción para estos trabajos. El archivo, por su parte, se recompondría y recogería toda la historia del antiguo señorío hasta 1983.
El palacio, por tanto, es un edifico de edificios milenario, con sucesivas ampliaciones, donde todos los estilos artísticos se han proyectado en él a lo largo de la historia.
Era necesario, por tanto, un estudio que permitiera conocer todo el conjunto y su entorno, tanto el continente como el contenido, para así determinar su origen, evolución y su estado de conservación, de manera que se pueda formar un Centro de Interpretación donde se pueda transmitir, desde la sostenibilidad y la rigurosidad histórica, todo este legado.
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