Forma y composición en la arquitectura deconstructivista

• Autores: Vicente Esteban Medina
• Directores de la Tesis: Emilia Hernández Pezzi (dir. tes.)
• Lectura: En la Universidad Politécnica de Madrid ( España ) en 2003
• Idioma: español
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  • Tesis en acceso abierto en: Archivo Digital UPM
• Resumen

  • La arquitectura deconstructivista surge en una exposición, homónimamente titulada, que Philip Johnson y Mark Wigley organizaron en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York en 1988. En dicha oportunidad mostraron el trabajo de siete estudios de arquitectos estadounidenses y europeos: - Frank Owen Gehry - Daniel Libeskind - Rem Koolhaas / Office for Metropolitan Architecture -OMA- - Peter Eisenman - Zaha Hadid - Wolf Prix y Helmut Schwizinsky -Coop Himmelb(l)au- - B emard Tschumi Los comisarios de esta muestra hicieron dos planteamientos que merecen una especial atención: - dejaron claro su punto de vista ante los paralelismos que se proponían entre la filosofía deconstructivista y la arquitectura. - establecieron influencias formales del constructivismo ruso en las obras deconstructivistas. El paralelismo planteado entre la filosofía deconstructivista y la arquitectura, que Jonhson y Wigley negaron, se sugirió reiteradamente por parte de críticos, historiadores y filósofos. Al respecto cabe destacar que es erróneo generalizar pues no todos los arquitectos participantes eran conocedores o estaban interesados por la filosofía. Esto sólo se podría plantear con Peter Eisenman y Bemard Tschumi, debido a que son los únicos que expresan su interés por esta disciplina y por la obra de Derrida más aún Eisenman, como doctor en filosofía. Incluso, reconocen haber leído algunos de los escritos del filósofo argelino. Además, entre los tres hubo una actividad dialéctica, que terminará involucrándolos y relacionándolos, entre otras actividades, en el concurso para el parque de La Villette de París. Pero aparte de Derrida, estos arquitectos también conocen los trabajos de filósofos como Félix Guattarí y Giles Deleuze, de quienes Rizoma o El pliegue, tendrán gran repercusión tanto en sus obras como en las de algunos de los demás arquitectos. Cabría considerar en que consisten los planteamientos de los arquitectos reunidos en el MoMA; sus posiciones compartidas o críticas para con el Movimiento Moderno; sus nuevas propuestas para trabajar con el contexto e insertar en él estas "arquitecturas de rupturas"; sus ideas sobre el espacio intersticial y su materíalización; sus interpretaciones arquitectónicas de la teoría del caos y los beneficios que la geometría fractal y la informática tuvieron en la materialización de estas formas caóticas; finalmente, sus posturas ante el funcionalismo, el binomio forma-fiínción y sus apologías para recuperar el protagonismo de la forma en la arquitectura. También se planteó que el constructivismo ruso había servido de inspiración a los arquitectos deconstructivista. De entre las propuestas confusas y generales realizadas hay que destacar las de Catherine Cooke, quien fue de las primeras en diferenciar entre los siete estudios, con cuáles se podrían trazar las relaciones o influencias. Esta postura, posteriormente compartida por Josep María Montaner y Kenneth Frampton, fue nuestro punto de partida para tratar el asunto. Sólo se puede vincular a Peter Eisenman, Frank Gehry, Bemard Tschumi, Rem Koolhaas y Zaha Hadid con el constructivismo ruso, puesto que estos lo conocían por diversos motivos: porque habían realizado exposiciones o publicaciones sobre el tema, o porque, como en el caso de Rem Koolhaas, había viajado a Rusia en busca de información de primera mano. Pero a qué se debía el interés de estos arquitectos por el constructivismo ruso. Principalmente, a su gran atracción por el formalismo, el cuál encuentran de modo exacerbado y satisfactorio en las obras de los constructistas. De entre todos los aspectos formales y compositivos que identificamos en común destacamos seis: - Fragmentación Superposición - Macla - Torsión - Phegue - Retícula Estas seis claves temáticas son el punto de partida para abordar el estudio de la forma y composición en la arquitectura deconstructivista. Estas devienen en los aspectos que a continuación exponemos y que consideramos como los más innovadores de esta tendencia: La fragmentación, tanto elementarista como volumétrica, y la macla y el collage como el medio para reagrupar las partes. - El pliegue, tanto el fimcional de los mobiliarios como las propuestas opuestas de Frank Gehry y Peter Eisenman: el pliegue orgánico y el de la papiroflexia. - La perspectiva multifocal: el objeto arquitectónico deconstructivista es la materialización de un elemento que se ha contemplado desde todos los puntos de vistas posibles. Este principio a su vez está relacionado con conceptos como el Rizoma de Guattari y Deleuze o el Aleph de Jorge Luis Borges. La Des-centralidad y la falta de simetria como consecuencia de la eliminación del punto focal único en la perspectiva multifocal. La torción y su triple manifestación: helicoides volumétricas, los planos alabeados y las inclinaciones como búsquedas de lo antigravitacional, lo anticartesiano o la inestabilidad estructural. Las retículas y las mallas como respuestas a sus búsquedas de lo antijerárquico, lo antinatural y lo ambiguo. - El concepto y la materialización del vacío. El vacío como lugar arquitectónico e interpretación judeo-teológica. Peter Eisenman, Daniel Libeskind, Frank Gehry: judíos de vanguardia. La ambigüedad: complejidad y contradicción en la arquitectura deconstructivista. Oxímorones formales, espaciales y funcionales. La multiplicidad axial. El sistema axial rizomático como respuesta al planteo de Félix Guattari y Gilíes Deleuze. La agudeza de los ángulos deconstructivistas. Una nueva concepción espacial: la esquina como no-lugar. Los accesos: nuevas propuestas para la arquitectura monumental. Las marquesinas deconstructivistas. Las aberturas y los lucemarios. La interpretación deconstructivista de la Quinta fachada. Deleuze y la arquitectura sin ventanas. La envolvente orgánica. La piel y el pliegue como referente de la nueva envolvente. El nuevo muro cortina. El revestimiento fractal para las nuevas formas torcidas y plegadas. La deconstrucción de los detalles constructivos.