Manifestaciones creativas y plásticas en torno a la ayuda humanitaria suiza en españa y sur de francia (1937-1943)
- Autores: Natascha Schmöller Ehlers
- Directores de la Tesis: Alicia Alted Vigil (dir. tes.)
- Lectura: En la UNED. Universidad Nacional de Educación a Distancia ( España ) en 2017
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: María Encarna Nicolás Marín (presid.), Luis M. Calvo Salgado (secret.), Sagrario Aznar Almazán (voc.)
- Programa de doctorado: Programa de Doctorado en Historia e Historia del Arte y Territorio por la Universidad Nacional de Educación a Distancia
- Materias:
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- Resumen
La relación no estudiada a nivel global entre la amplia obra plástica, gráfica y fotográfica existente en torno al Socorro Suizo y las asociaciones filantrópicas que conformaban la misma en el marco temporal de 1937 a 1943 justifica la tesis doctoral.
De allí deriva la hipótesis consistente en que la valoración de la creatividad y de la iniciativa personal de los involucrados en la ayuda humanitaria suiza, incluyendo a las víctimas socorridas, garantizó la supervivencia ideológica, económica y psicológica de todos los implicados. El Socorro Suizo se sirvió de los recursos creativos y artísticos para asegurar no sólo su existencia y el éxito de su labor, sino también la imagen ficticia mantenida de una Suiza neutral en su política exterior dentro del contexto de la Guerra Civil de España y de la Segunda Guerra Mundial. Las imágenes materializadas prometían ser el resultado final de una estructura administrativa interior lo suficientemente flexible para adaptarse a la circunstancias difíciles e imprevisibles inherentes a las guerras.
La investigación recoge el recorrido cronológico de la constitución y acción de la ayuda humanitaria suiza en España y posteriormente en el sur de Francia tras la Retirada pero también la reconstrucción más intimista en los puntos de acción y el entretejido social entre los ayudantes voluntarios que finalmente apuntaron por reconstruir su historia a través de la memoria.
Las conclusiones verifican la hipótesis del uso de los recursos creativos (ideológicos y materializados) como herramienta de supervivencia económica y psicológica de todos los implicados: la propia dirección del Socorro Suizo, las víctimas de las guerras y los ayudantes voluntarios in situ. Aparte de las imágenes plásticas, graficas y fotográficas realizadas por ayudantes voluntarios, menores en los centros de acogida, presos en los campos de concentración franceses y profesionales terceros, se elaboró una imagen ideal de Suiza, tanto dentro como fuera del país, exportada a los puntos de acción en España y Francia por motivos diplomáticos y políticos, garantizando la neutralidad helvética. El funcionamiento del Socorro Suizo debió su éxito a una democracia de consenso con una progresiva emancipación de la mujer activa hasta la completa igualdad de género.
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