Los pabellones internacionales en la exposición iberoamericana
- Autores: Amparo Graciani García
- Directores de la Tesis: Teodoro Falcón Márquez (dir. tes.)
- Lectura: En la Universidad de Sevilla ( España ) en 1993
- Idioma: español
- Tribunal Calificador de la Tesis: Emilio Gómez Piñol (presid.), Alfonso Braojos Garrido (secret.), Rosario Camacho Martínez (voc.), José Manuel Suárez Garmendia (voc.), Fernando Pérez Mulet (voc.)
- Materias:
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- Resumen
LOS PABELLONES INTERNACIONALES Y COLONIALES DE LA EXPOSICION IBEROAMERICANA SON LA UNICA MANIFESTACION DE LA ASISTENCIA DE LOS PAISES CONCURRENTES, DADA LA ESCASA POSIBILIDAD DE INTERVENCION QUE EL COMITE LES DIO. DESDE UN PUNTO DE VISTA HISTORICO, SE PUEDEN ESTABLECER CUATRO FASES: LA GENESIS DEL CERTAMEN (1909-1914), EL PARENTESIS DE LA GUERRA Y LOS AÑOS POSTERIORES (1914-1922), EL IMPULSO HACIA LA CONCURRENCIA (1922-1929) Y EL DESARROLLO Y LA CRISIS DE LA MUESTRA (1929-1930).
EN LOS DISTINTOS PROYECTOS DE EMPLAZAMIENTO GENERAL HABIDOS DESDE 1909, LA UBICACION DE ESTOS EDIFICIOS FUE MUY VARIADA. FINALMENTE, LA E.I.A. NO RESPONDIO A LO HABITUAL EN CERTAMENES EXPOSICIONALES, PUES EN SEVILLA NO EXISTIO UNA CALLE DE LAS NACIONES QUE ERA LO FRECUENTE EN LAS EXPOSICIONES UNIVERSALES. SE REALIZA UN ESTUDIO DE LOS EDIFICIOS DESDE UN PUNTO DE VISTA HISTORICO Y ARTISTICO (ARQUITECTONICO Y DECORATIVO) SE DISTINGUE ENTRE EDIFICIOS NACIONALISTAS Y NACIONALES O REPRESENTATIVOS. LOS PRIMEROS SON LOS MAS COMPLEJOS, PUES EN ELLOS HAY UN INTERESANTE PROGRAMA ICONOGRAFICO E ICONOLOGICO, QUE EN TODOS LOS CASOS SE BASA EN LA EXALTACION DEL CONCEPTO DE RAZA, EN SUS DISTINTAS VARIANTES NACIONALES. EN ESTE ESTUDIO SE PONE DE MANIFIESTO QUE EL ARTE ES UN INSTRUMENTO DEL PODER POLITICO.
