El teatro de García Lorca: atisbos de liberación femenina dentro de costumbres patriarcales

• Aguilar, José Luis Fernando ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Jujuy

     Universidad Nacional de Jujuy

     Argentina

     
• Localización: Boletín GEC: Teorías Literarias y prácticas críticas, ISSN-e 2618-334X, ISSN 1515-6117, Nº. 24, 2019 (Ejemplar dedicado a: Prácticas críticas alrededor de Lorca), págs. 11-23
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The theatre of Federico García Lorca: glimmers of female liberation within patriarchal traditions
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• Resumen
  • español

    Las obras de Federico García Lorca Bodas de Sangre y Yerma, a pesar de haber sido publicadas en la década de 1930 del siglo pasado, plantean temáticas tan vigentes que podríamos decir que la literatura de este autor expone y busca desde la ficción un profundo compromiso social. En su trama emergen destellos de una reivindicación de la igualdad de la mujer en un sistema patriarcal que aún hoy es difícil desterrar de los sistemas de pensamiento y de los patrones conductuales. La Novia, Yerma y la Muchacha 2ª, cada una a su manera y de forma concomitante a sus ideas y pulsiones, se enfrentan a toda una estructura de instituciones, hábitos y tradiciones con el objetivo de reivindicar su dignidad y sus derechos inalienables.

  • English

    The dramatic works of Federico García Lorca Blood Wedding and Yerma, despite having been published in the 1930s of the last century, raise themes so current that we could say that the work of the author exhibits and seeks from fiction a deep social commitment. In its plots flashes emerge of a vindication of women’s equality in a patriarchal system, that is still difficult to dismiss from thought systems and behavioral patterns. The Bride, Yerma and the Second Girl, each in their own way and concomitantly to their ideas and impulses, face a whole structure of institutions, habits and traditions whose objective is to claim dignity and their inalienable rights.