Apuntes para una historia del Museo de Arte Moderno de Bogotá: la autonomización del campo cultural y la construcción de la hegemonía del arte modernista (1949-1970)

• William Alfonso López Rosas ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Colombia

     Universidad Nacional de Colombia

     Colombia

     
• Localización: Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, ISSN-e 2215-9959, Vol. 10, Nº. 2, 2015, págs. 15-35
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Anotações para uma história do Museu de Arte Moderna de Bogotá: a autonomização do campo cultural e a construção da hegemonia da arte modernista (1949-1970)
  • Notes for a history of the Modern Art Museum of Bogotá: the empowerment of the cultural field and the hegemonic construction of modern art (1949-1970)
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• Resumen
  • español

    Este texto propone una ruta posible para la configuración de una primera historia de los museos de arte en Colombia, y más específicamente, de los museos de arte moderno. Así, además de explorar algunos de los conceptos centrales de la teoría de los campos, y más puntualmente de la autonomización del campo cultura, del sociólogo francés Pierre Bourdieu (1930-2002), también expone algunas de las preguntas que surgen en este contexto conceptual a propósito de las organizaciones museológicas que han administrado los procesos de consagración artística en nuestro medio, en el marco de la instauración y consolidación de la plástica modernista como corriente hegemónica. Todo ello articulado a partir de una aproximación específica a la trayectoria institucional del Museo de Arte Moderno de Bogotá (1955/1958/1962), pero proyectada a una historia general que abarque el análisis de la trayectoria institucional, entre otros, del Museo de Arte Moderno La Tertulia (1956), de la Colección de Arte del Banco de la República de Colombia (1957), del Museo de Arte Moderno de Cartagena (1959), del Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá (1966) y del Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia (1970), e incluso del desaparecido Museo de Bellas Artes de la Escuela de Artes Plásticas y Visuales de la Universidad Nacional (1873-1946), y Museo Nacional de Colombia (1823), del Museo de Antioquia (1871) y del Museo Colonial (1942).

  • English

    This text proposes a possible route for the configuration of a first history of art museums in Colombia, and more specifically, the museums of modern art. Thus, besides exploring some of the central concepts of Field Theory, and more specifically of the autonomy of culture field, by the French sociologist Pierre Bourdieu (1930-2002), also discusses some of the questions that arise in this context conceptual about museological organizations that have administered the processes of artistic consecration in our environment, in the context of the establishment and consolidation of modernist plastic as a hegemonic power. This, it articulated from a specific approach to the institutional path Bogotá Museum of Modern Art (1955/1958/1962), but projected a general history that covers the analysis of the institutional path, among others, the Museum Modern Art La Tertulia (1956), Art Collection of the Bank of the Republic of Colombia (1957), the Museum of Modern Art in Cartagena (1959), the Museum of Contemporary Art in Bogota (1966) and the Museum of Art of the National University of Colombia (1970), and even the defunct Museum of Fine Arts, School of Visual Arts at the National University (1873-1946), and National Museum of Colombia (1823), the Museum of Antioquia (1871) and the Colonial Museum (1942).

  • português

    Este artigo propõe um caminho possível para a configuração de uma primeira história dos museus de arte na Colômbia e, mais especificamente, os museus de arte moderna.

    Assim, além de explorar alguns dos conceitos centrais da teoria de campo, e mais especificamente da autonomia do campo da cultura, do sociólogo francês Pierre Bourdieu (1930-2002), também aborda algumas das questões que surgem neste contexto conceitual sobre organizações museológicas que têm administrado os processos de consagração artística em nosso ambiente, no âmbito do estabelecimento e consolidação de plástico modernista como uma potência hegemônica. Isto, articulados a partir de uma abordagem específica para o caminho institucional Bogotá Museu de Arte Moderna (1955/1958/1962), mas projetou uma história geral que abrange a análise da trajetória institucional, entre outros, o Museu Arte Moderna La Tertulia (1956), Coleção de Arte do Banco da República da Colômbia (1957), o Museu de Arte Moderna de Cartagena (1959), o Museu de Arte Contemporânea, em Bogotá (1966) e o Museu de Arte da Universidade Nacional da Colômbia (1970), e ainda o Museu de Belas Artes extinta, Escola de Artes Visuais da Universidade Nacional (1873-1946), e Museu Nacional da Colômbia (1823), o Museu de Antioquia (1871) e o Museu Colonial (1942).