El arte rupestre, uno de los testimonios más antiguos de la capacidad creativa humana, es el tema central sobre el que gira el Congreso Internacional “El Arte de las Sociedades Prehistóricas” (ASP). Este evento científico, cuya primera edición se celebró en Toulouse en 2008 bajo el auspicio del Centre de Recherche et d’Étude de l’Art Préhistorique (CREAP), ha recorrido un largo trayecto por diversas ciudades de Europa occidental, consolidándose como un foro de referencia en el estudio de las manifestaciones gráficas prehistóricas. Uno de los objetivos más destacados del VIII Congreso ASP ha sido, desde sus inicios, fomentar el diálogo entre investigadores consolidados y jóvenes académicos que comienzan su carrera en este campo. En un momento donde la investigación científica en esta disciplina se enfrenta grandes desafíos como el relevo generacional o los problemas derivados del cambio climático, es más necesario que nunca abrir espacios a las nuevas generaciones. El intercambio de ideas entre veteranos y jóvenes promete revitalizar la disciplina y abrir nuevas líneas de investigación. Este congreso no es solo una ventana para comunicar hallazgos y teorías, sino una oportunidad única para que los nuevos investigadores presenten sus propuestas y para que surjan colaboraciones internacionales que fortalezcan el estudio del arte rupestre. En un mundo donde la inmediatez tecnológica parece dominar todos los aspectos de la vida, resulta vital recordar el valor de las manifestaciones culturales más antiguas de la humanidad, aquellas que surgieron mucho antes de la escritura. El arte rupestre no es solo un vestigio del pasado; es un puente que nos conecta con las raíces mismas de nuestra especie. Al estudiarlo, no solo estamos desenterrando imágenes grabadas o pintadas en la roca, sino también los pensamientos, creencias y emociones de quienes las crearon hace miles de años.
El procesado y uso de los colorantes en la Cova del Parpalló, Gandía, España
Daniela Eugenia Rosso, Sonia Murcia Mascarós, Clodoaldo Roldán García, Valentín Villaverde Bonilla
págs. 13-17
Del mineral a la pintura: la materia colorante en el Paleolítico Superior desde un enfoque experimental
págs. 18-22
Las manchas e impregnaciones de color rojo en las cavidades con arte paleolítico: una propuesta tipológica para la cueva del Pindal
Erik Bautista Madrid, Olivia Rivero Vilá, Miguel García Bustos
págs. 23-27
Al fondo de la cueva: pinturas rojas en Cova Eirós(Triacastela, Lugo, Galicia)
Tania Mosquera Castro, Ramón Fábregas Valcarce, André T. Santos, Xosé Pedro Rodríguez Álvarez, Arturo Jesús de Lombera Hermida
págs. 28-31
Placa grabada paleolítica de Enebrales (Tamajón, Guadalajara)
Rosa Rivas Santiago, Marcos García Diez, Jesús Francisco Jordá Pardo, Juan Carlos Díez Fernández-Lomana
págs. 32-36
Arte mueble magdaleniense en la cueva de El Cierro (Resnu, Ribadesella, Asturias, España): una nueva pieza recuperada en la sala de la Natividad
Alberto Martínez Villa, Jesús Francisco Jordá Pardo, Juan Carlos Díez Fernández-Lomana, Alfredo M. Maximiano Castillejo, Juana Molina Salido, Esteban Álvarez Fernández
págs. 37-40
págs. 41-46
págs. 47-51
Sobre hueso, piedra y asta: la asociación figurativa en el arte mueble magdaleniense a través del Análisis Exploratorio de Datos y la Estadística Multivariante
págs. 52-56
Una nueva plaqueta decorada en el valle del Côa(Vila Nova de Foz Côa, Portugal)
Tania Mosquera Castro, André T. Santos, Ignacio Triguero Perucha, Marcelo Silvestre, António Fernando Barbosa, Luís Luís, Thierry Aubry
págs. 57-60
La Montera del Torero: un nuevo sitio de arte rupestre en Andalucía (Los Barrios, Cádiz)
Antonio Jesús Torres Riesgo, Antonio Ruiz Trujillo, Eva Rodríguez Castro, Ana María Gomar Barea, Iñaki Intxaurbe Alberdi, Olga Spaey, Verónica Fernández Navarro, Agustín Francisco Ramírez Ortiz, Martín Arriolabengoa Zubizarreta, José Luis Sanchidrián Torti, Neemias Santos da Rosa, María Ángeles Medina Alcaide, Antonio López Rodríguez, Diego Gárate Maidagán
págs. 61-65
María Dolores Simón Vallejo, Rubén Parrilla Giráldez, Sara Macías Tejada, Carlos P. Odriozola Lloret, Juan Mayoral Valsera, Miguel Cortés Sánchez
págs. 66-70
New Palaeolithic evidence from the Ocreza Valley
Dionysios Danelatos, Telmo Pereira, Sara Garcês, Hipólito Collado Giraldo, George Nash, Opeyemi Adewumi, Hugo Gomes, Patricia Monteiro, Luiz Oosterbeek
págs. 71-75
Malena Daniel Gil, Xabier Garín Artázcoz, Virginia Barciela González, Ximo Martorell Briz, Aitor Ruiz Redondo
págs. 76-79
La arcilla como pigmento en el arte paleolítico: reflexiones desde Cova Dones (Valencia)
Xabier Garín Artázcoz, Malena Daniel Gil, Virginia Barciela González, Ximo Martorell Briz, Aitor Ruiz Redondo
págs. 80-83
Arte parietal de la Cova de les Meravelles (Gandía, Valencia): revisión y nuevos motivos
págs. 84-87
págs. 88-92
págs. 93-96
La reutilización de las cavidades en la península ibérica desdela época prehistórica hasta la actualidad: el estudio de casode la cueva de La Griega
págs. 97-102
págs. 103-106
págs. 107-110
págs. 111-114
Des carnviores et des hommes au Magdalénien dans lecentre-ouest de la France
Laurie Pélissier, Éric Robert, Gildas Merceron, Marie Anne Julien
págs. 115-118
págs. 119-122
págs. 123-126
Estructuración de los signos en el dispositivo premagdaleniense de la cueva de Los Casares (Guadalajara): implicaciones cronoculturales
Ignacio Triguero Perucha, Manuel Alcaraz Castaño, Luis de Luque Ripoll, José Javier Alcolea González
págs. 127-130
La Cova de la Font Major (Espluga de Francolí, noreste peninsular): signos paleolíticos y convergencias gráficas
Míriam Salas Altès, Josep Maria Vergès Bosch, Marcos García Diez
págs. 131-136
A través de la pintura: caracterización hiperespectral del arte levantino. El caso de la Sierra de las Cuerdas (Cuenca) y Albarracín (Teruel)
Paula Hernáiz Prieto, Juan Francisco Ruiz López, Diego Gárate Maidagán
págs. 138-142
págs. 143-146
Schematic rock paintings in the western Alps: overview, chronological perspectives and kinship with the “arte esquemático ibérico”
págs. 147-151
El abrigo del Marín (La Salud, Salamanca): un nuevo yacimiento de arte esquemático
Xabier Eguilleor Carmona, Olivia Rivero Vilá, Beatriz Comendador Rey, Miguel García Bustos, Julián Bécares Pérez
págs. 152-157
págs. 158-161
IbeRA: un ensayo de creación de un modelo de datos interoperable sobre arte rupestre: el caso de Las Batuecas como ejemplo
Emilio Abad Vidal, Marta Pantrigo Barés, Alfonso Hernández Morán
págs. 162-165
El covacho de Candil (Navalmoral, Ávila): arte rupestre esquemático y ocupación prehistórica en el valle del Alberche, sierra de Gredos
Pilar Zapatero Magdaleno, Elisa Guerra Doce, Miguel Ángel Candil Delgado, Beatriz Comendador Rey, Lara Bacelar Alves, Mário Reis, Emilio Abad Vidal
págs. 166-169
El arte rupestre esquemático en el valle medio del Esla
José Carlos Sastre Blanco, Patricia Fuentes Melgar, José Enrique Lobato Colino, Raquel Portilla Casado
págs. 170-173
Arte rupestre postpaleolítico en los Montes de Toledo: documentación de nuevos hallazgos de grabados y pinturas rupestres
págs. 174-177
Las ocupaciones prehistóricas de Peña Piñera (Sésamo, Vega de Espinareda, León)
Diego Herrero Alonso, Beatriz Comendador Rey, Lucía Rodríguez Álvarez, Eduardo González, Andrea Mouriño Schick, Cristina López Tascón, Sergio Heras Bastida, Antonio Tarriño Vinagre, Carlos Fernández Rodríguez, María Natividad Fuertes Prieto, Ana Neira Campos
págs. 178-181
Arte esquemático en el valle del Côa: el valor de la diversidad
págs. 182-186
The archaeological contexts of schematic art in Lapas Cabreiras. The Landcraft project
Joao Muralha Cardoso, Mário Reis, Bárbara Carvalho, Teresa Silva, Lara Bacelar Alves
págs. 187-193
Contributions to the study of the proto-historic rock art of the Côa Valley: the case of Ribeira da Volta
págs. 194-197
Las pinturas murales de la casa 1 del Cerro de San Vicente (Salamanca, España): estudios arqueométricos y contextualización arqueológica de pigmentos del Hierro I
Alejandra Sánchez Polo, José Manuel Compaña Prieto, Juan Jesús Padilla Fernández, María Mercedes Suárez Barrios
págs. 198-201
Nuevas perspectivas del arte paleolítico: cognición y experiencia artística
María Soledad Beato Gutiérrez, Alicia Álvarez Martínez, Javier Eseverri Gil, Mar Suárez Ortega, Juan Sebastián González Rodríguez, Olivia Rivero Vilá
págs. 203-206
Análisis de la biomecánica y la producción artística experimental entre artistas expertos e inexpertos: una propuestade evaluación crítica
Olivia Rivero Vilá, Miguel García Bustos, Ana María Mateo Pellitero, Xabier Eguilleor Carmona
págs. 207-210
La gestión de los datos en la era digital: un nuevo reto para la documentación F.A.I.R. en los estudios de arte rupestre
págs. 211-215
La cueva de El Castillo (Puente Viesgo, Cantabria): un estudio de los afectos que afloran entre sus visitantes
págs. 217-220
Cuantificando la producción gráfica durante el Paleolítico: materiales, tecnología y artistas en el Techo de Polícromos de la cueva de Altamira (Santillana del Mar, Cantabria)
Patricia García Encabo, Pilar Fatás Monforte, Diego Gárate Maidagán
págs. 221-225
págs. 226-229
Distribution spatiale des mains négatives au Paléolithique Supérieur: systèmes d’analyse interne géomatiques appliqués aux grottes de El Castillo (Cantabrie) et Fuente del Trucho (Huesca)
Olga Spaey, María del Pilar Utrilla Miranda, Manuel Bea Martínez, Jorge Angás Pajas, Aritz Irurtzun Sviaguincheva, Diego Gárate Maidagán
págs. 230-234
págs. 235-239
Exploiting virtual 3D models for rock art study: the caseof ©Blender at La Saboterie 1 in Buno-Bonnevaux (Essonne, France)
Lisa Veysset, Priscilia Barbuti, Emma Cabrera Huilca, Éric Robert, Médard Thiry, Boris Valentin
págs. 240-243
Documentando el arte rupestre del Estrecho de Gibraltar: la cueva del Moro (Tarifa, España)
Camilo Barcia García, Alfredo M. Maximiano Castillejo, Jesús Francisco Jordá Pardo, Martí Mas Cornellá
págs. 244-247
Socializar e investigar lo inaccesible: proyecto de realidad virtual en las cuevas de la Fuente del Salín y El Rejo, en Val de San Vicente (Cantabria)
págs. 248-252
Ver para creer: el proyecto LiDARt de Realidad Aumentada sobre arte rupestre paleolítico
Olivia Rivero Vilá, Miguel García Bustos, Xabier Eguilleor Carmona, Ana María Mateo Pellitero
págs. 253-256
Democratizar los museos virtuales: herramientas de accesibilidad aplicadas al arte paleolítico
Fátima Gómez Cáneba, Miguel García Bustos, Paula García Bustos, Olivia Rivero Vilá
págs. 257-261
Monitorización del estado de conservación de las cuevas con arte paleolítico: una propuesta pluridisciplinar
Sergio Salazar, Diego Gárate Maidagán, Martín Arriolabengoa Zubizarreta, Iñaki Intxaurbe Alberdi, Antonio Torres, Josu González
págs. 262-266
págs. 267-270
Más allá de lo figurativo en el arte rupestre paleolítico: una propuesta metodológica para el re-estudio de los signos en el sur de la península ibérica
Eva Rodríguez Castro, José Luis Sanchidrián Torti, Lloyd A. Courtenay, María Ángeles Medina Alcaide
págs. 271-275
La identificación del útil y la mano del artista en el arte paleolítico: análisis traceológico en la cueva de Hornos de la Peña (San Felices de Buelna, Cantabria)
Olivia Rivero Vilá, Xabier Eguilleor Carmona, Miguel García Bustos, Ana María Mateo Pellitero
págs. 276-280
Morfometría geométrica aplicada al estudio del arte parietal paleolítico: determinando la edad y el sexo biológico de las representaciones de manos
Verónica Fernández Navarro, Darío Fidalgo Casares, Daniel García Martínez, Diego Gárate Maidagán
págs. 281-285
págs. 286-289
págs. 290-294
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