Información General

• Autores: María Luisa Lobato López (coord.)
• Editores: Visor
• Año de publicación: 2011
• País: España
• Idioma: español
• ISBN: 978-84-9895-127-1
• Texto completo no disponible (Saber más ...)

Reseñas

• Ha sido reseñado en:

  • María Luisa Lobato (coord.). "Máscaras y juegos de identidades en et teatro español del Siglo de Oro": Madrid: Visor Libros (Biblioteca filológica hispana, 27),2011, pp. 563

    Beatrice Pinzan (res.)

    Rassegna iberistica, ISSN 0392-4777, Nº. 96, 2012, págs. 127-131

  • María Luisa Lobato (coord.). "Máscaras y juegos de identidad en el teatro español del Siglo de Oro": Madrid: Akal / Visor libros, 2011, 563 pp. ISBN 978-84-49895-127-1

    Romina Ippolito (res.)

    Anuario Lope de Vega: Texto, literatura, cultura, ISSN-e 2014-8860, Nº. 18, 2012, págs. 307-310

Otros catálogos

• Red de Bibliotecas Universitarias (REBIUN)

Listado de artículos

• • El disfraz en el contexto de la fiesta dramática

    • El disfraz y otras estrategias para el éxito de la comedia

      José María Díez Borque

      págs. 21-36

      

    • Máscaras en el vestuario de representación (1561-1606): hatos de comediante, contratación de fiestas y alquiler de eccesorios

      Bernardo José García García

      págs. 37-58

      

    • "Yo lo que apetezco es calles,/ ricas galas, pasatiempos": máscaras y disfraces en festejos novohispanos

      Judith Farré Vidal

      págs. 59-74

      

    • Disfraz, máscara e identidad en el primer teatro prelopesco (de Encina a Torres naharro)

      Miguel M. García-Bermejo Giner

      págs. 75-92

      

  • Juegos de identidad en los espacios dramáticos barrocos

    • Variaciones sobre el motivo del jardinero fingido en la escritura de Calderón, Moreto y su escuela dramática

      Marcella Trambaioli

      págs. 95-1112

      

    • "Porque no soy lo que muestro": embozos, rebozos e intercambio de identidad e "Las firmezas de Isabela" de Luis de Góngora

      Flavia Gherardi

      págs. 113-132

      

    • En los orígenes de la máscara de Juan Rana (de la flema de Pero Hernández a la de Cosme Pérez)

      Abraham Madroñal Durán

      págs. 133-154

      

    • El motivo del conflicto de identidades en la conformación del personaje grotesco

      Francisco Domínguez Matito

      págs. 155-171

      

  • Cambiso de identidad en el teatro de Lope de Vega

    • El cambio de identidad en el juego teatral de Lope

      María Teresa Cattaneo

      págs. 175-188

      

    • "Máscara fue mi locura, / mis mudanzas acabé": la máscara en el teatro del primer Lope

      Debora Vaccari

      págs. 189-206

      

    • "El Dómine Lucas": disfraz y juego de identidad en una comedia temprana de Lope de Vega

      Roberta Alviti

      págs. 207-216

      

    • Obras hacen linaje o la fuerza de la sangre: identidades ocultas en la producción lopesca

      Delia Gavela García

      págs. 217-234

      

    • "La virgo bellatrix" y sus disfraces masculinos en "La varona castellana", de Lope

      Guillermo Serés Guillén

      págs. 235-258

      

  • El disfraz en las figuras de autoridad de la producción dramática de Tirso de Molina

    • Príncipes disfrazados y estrategias de pasión: "Don Duardos" de Gil Vicente, "El príncipe viñador" de Vélez de Guevara y "La venganza de Tamar" de Tirso de Molina

      María Rosa Álvarez Sellers

      págs. 261-278

      

    • De las máscaras paternas en el teatro de Tirso de Molina

      Naïma Lamari

      págs. 279-298

      

  • El sentido de la máscara en el conjunto de la puesta en escena de algunas obras de Calderón de la Barca

    • Identidades trocadas en Calderón: "La selva confusa"

      Germán Vega García-Luengos

      págs. 299-318

      

    • Máscara y genio en el teatro calderoniano

      María José Caamaño Rojo

      págs. 319-332

      

    • Máscaras en el teatro español del Siglo de Oro: una muestra en cuatro comedias de Calderón

      María Luisa Lobato López

      págs. 333-351

      

    • Lectura semiótica y eficacia teatral en el uso de máscaras en el teatro áureo: Feliciana Enríquez y Calderón

      M. Reina Ruiz

      págs. 351-362

      

  • Identidades fingidas en el teatro de Agustín Moreto

    • Moreto y los juegos de identidad

      Francisco Sáez Raposo

      págs. 365-366

      

    • El disfraz pundonoroso en la comedia "El caballero" de Agustín Moreto

      Héctor Brioso Santos

      págs. 387-408

      

    • Máscaras en "El Eneas de Dios o El Caballero del sagramento

      Sofía Cantalapiedra Delgado

      págs. 409-426

      

  • Forma y función de la mascara en el teatro de Rojas Zorrilla

    • El enredo está servido: equivocos en comedias de Rojas Zorrila

      Rosa Navarro Durán

      págs. 429-446

      

    • Cambios de identidad en la comedia "Santa Taez", de Francisco de Rojas Zorrilla

      Francisco Florit Durán

      págs. 447-458

      

    • Tras la máscara: función del personaje encubierto en la dramaturgia de Rojas Zorrilla

      María Teresa Julio

      págs. 459-474

      

    • Juegos de identidad y ocultación en "Primero es la honra que el gusto" de Rojas Zorrilla

      Alberto Gutiérrez Gil

      págs. 475-488

      

  • Máscara y representación en el teatro de varios autores del Siglo de Oro

    • El disfraz y el transformismo en tres comedias colaboradas de Calderón

      Juan Matas Caballero

      págs. 493-514

      

    • Juegos de identidad de un loco de capirote: don Sancho de Aragón en "Bueno es callar" de Antonio Mira de Amescua

      María del Valle Ojeda Calvo

      págs. 515-528

      

    • "Como allá con mascarillas todas las madamas andan": máscaras y disfraces en el teatro de Andrés de Claramonte

      Anna Benvenuti

      págs. 529-542

      

    • Juegos de identidad en comedias de autoría femenina: galanes don disfraz mujeril

      Alba Urban Baños

      págs. 543-556