ARGENTINA: el año en que la ficción nacional no encontró su público
Gustavo A. Aprea, Mónica Susana Kirchheimer, Ezequiel A. Rivero
págs. 73-101
BRASIL: dinâmicas da ficção televisiva na transição multicanal
Maria Inmacolata Vassallo de Lopes, Clarice Greco, Fernanda Castilho, Ligia Prezia Lemos, Lucas Martins Néia, Mariana Lim, Tissiana Pereira, Andreza Almeida Santos, Daniela Ortega
págs. 103-135
CHILE: en búsqueda de la audiencia perdida
Pablo Julio, Francisco Javier Fernández Medina, María Constanza Mujica H., Valentina Proust Iligaray, Angela María Godoy Fajardo, Josefina de la Fuente
págs. 135-166
COLOMBIA: escenario emergente para la producción de ficción en plataformas digitales
Borys Bustamante Bohórquez, Fernando Aranguren Díaz, Hernán Javier Riveros Solórzano
págs. 167-196
ESPAÑA: innovación e hibridación de géneros y formatos
María Rosario Lacalle Zalduendo, Beatriz María Gómez Morales, Mariluz Sánchez Ares, Cristina Pujol Ozonas, Rosa Ferrer Ceresola
págs. 197-228
págs. 229-258
MÉXICO: gran mercado para Netflix, poca innovación en ficción nacional y poca oportunidad para lo transmedia
Darwin Franco Migues, Gabriela Gómez, Guillermo Orozco Gómez
págs. 259-288
PERÚ: una ficción confundida
James A. Dettleff, Giuliana Cassano, Guillermo Vásquez González
págs. 289-318
PORTUGAL: televisão em rede: novas estratégias para a ficção
págs. 319-348
URUGUAY: la televisión cambia… para quedar igual
págs. 349-378
VENEZUELA: ruptura de la democracia, resistencia de la ficción
Morella Alvarado Miquilena, Luisa Torrealba Mesa, Zicri Colmenares Díaz, Pedro de Mendoca, Verónica Fuenmayor C., Erick García Aranguren, Irenecarolina Smith
págs. 379-408
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