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Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil: Akten des XI Internationalen Kolloquiums der AIPMA (Association Internationale pour la Peinture Murale Antique)

Imagen de portada del libro Antike Malerei zwischen Lokalstil und Zeitstil

Información General

Resumen

  • español

    Bajo el tema principal “Pintura antigua entre el estilo local y el estilo de época”, la 11.ª conferencia internacional de la AIPMA (Asociación Internacional para la Pintura Mural Antigua) se celebró del 13 al 17 de septiembre de 2010 en Éfeso (Turquía). En un programa de conferencias diversificado cronológica y topográficamente, cerca de 150 especialistas de 16 países se dedicaron a las características de los estilos de época y/o locales en la pintura antigua, así como a la relación e influencia de los estilos y tradiciones locales. La presente publicación presenta 45 conferencias sobre el tema general, así como 17 contribuciones adicionales sobre novitados y 40 pósteres. Las contribuciones se centran especialmente en los hallazgos que ofrecen un rico acervo de materiales en un contexto arqueológico bien datable. En estos, se hacen especialmente evidentes influencias como las tendencias transitorias especiales, las tradiciones de los talleres locales y la influencia personal del cliente. Cronológicamente, las contribuciones abarcan desde el período helenístico hasta la Antigüedad tardía. En esta ocasión, salvo Pompeya, la atención se centra en las pinturas del período imperial romano tardío, así como de la Antigüedad tardía, con estudios sobre monumentos centrales y nuevos hallazgos importantes. Topográficamente, se abarcan todas las áreas del Imperio romano, desde las ciudades vesubianas e Italia hasta Asia Menor, seguidas por las provincias noroccidentales y orientales, Oriente y África. En general, resulta evidente que, hasta mediados del período imperial, los términos «estilo de época» y «estilo local» son sinónimos, pueden usarse de forma idéntica y se remontan a la estructura centralista del Imperio romano y al modelo de Roma. Sin embargo, esto cambia considerablemente en la época imperial tardía, y a primera vista, las pinturas de Roma (Ostia), el norte de África y Éfeso siguen tradiciones, desarrollos o talleres locales diferentes, con una mayor variedad de particiones murales, esquemas de color y el uso de elementos decorativos y temas pictóricos que no pueden explicarse fácilmente mediante una concepción conjunta del estilo de época. Las contribuciones temáticas se complementan con varios hallazgos nuevos, significativos y de gran calidad.

  • English

    Under the main theme “Ancient Painting Between Local Style and Period Style”, the 11th international conference of AIPMA (Association Internationale pour la Peinture Murale Antique) took place from September 13 to 17, 2010 in Ephesus (Turkey). In a chronologically and topographically diversified lecture program about 150 specialists from 16 nations devoted themselves to the characteristics of period and/or local styles in ancient painting and to the relationship and influence of local styles and traditions. The publication at hand presents the 45 lectures regarding the general topic as well as 17 further contributions on novitates and 40 posters. The contributions focus particularly on those findings that offer a rich stock of materials in a well dateable archaeological context. In these, influences such as special transient trends, local workshop traditions and the personal influence of the client can become especially apparent. Chronologically, the contributions span from the Hellenistic period to late Antiquity, whereby this time, apart from Pompeii, the focus is placed on paintings of the later Roman Imperial period as well as late Antiquity, with studies on central monuments and important new findings. Topographically, all areas of the Roman Empire are covered, from the Vesuvian cities and Italy to Asia Minor, followed by the north-western and eastern provinces, the Orient and Africa. In general, it becomes apparent that up to the mid-Imperial period the terms period style and local style are synonymous which can be used identically and can be traced to the centralistic structure of the Roman Empire and the role model of Rome. However, this changes considerably in later Imperial times and at first glance paintings from Rome (Ostia), North Africa and Ephesus follow different traditions, developments or local workshops with a greater variety of wall partitioning, color schemes and the use of décor elements and picture themes that cannot readily be explained by a joint conception of period style. The thematic contributions are complemented by several high quality and significant new findings.

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