La banda sonora como vehículo de la ficción en Valparaíso, mi amor (1969) y El chacal de Nahueltoro (1969). Músicas y voces de la identificación

• José María Moure Moreno ^[1]
  1. [1] Universitat de Barcelona

     Universitat de Barcelona

     Barcelona, España

     
• Localización: Resonancias: Revista de investigación musical, ISSN 0717-3474, Vol. 28, Nº. 55, 2024, págs. 119-138
• Idioma: español
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • español

    Este artículo desarrolla un análisis de la música y las voces narradoras en dos largometrajes de ficción pertenecientes al Nuevo Cine Chileno: Valparaíso, mi amor (Aldo Francia, 1969) y El chacal de Nahueltoro (Miguel Littin, 1969). Se propone una indagación descriptiva y funcional fundamentada en las teorías de la banda sonora (Buhler 2019; Buhler, Deemer y Neumeyer 2010; Neumeyer 2015; Chion 1997; 2004; 2018; Kozloff 1988; Gorbman 1987, entre otros), tomando como contexto primordial el estudio de lo cinematográfico, y el desarrollo incidente de lo sonoro para con lo visual dentro del espacio abstracto de la instancia narrativa (Aumont et al. 1996) y la constitución de un discurso cinematográfico (Aumont et al. 1996; Stam 2001; Metz 2002). Desde ese marco, se ponen en discusión las premisas en torno al valor realista intrínseco de estas dos cintas, y se argumenta en torno a cómo las músicas y las voces contribuyen precisamente a un refuerzo de la ficción.

  • English

    This article develops an analysis of the music and narrating voices in two fiction feature films belonging to the New Chilean Cinema: Valparaíso, mi amor (Aldo Francia, 1969) and El chacal de Nahueltoro (Miguel Littin, 1969). It proposes a descriptive and functional inquiry based on soundtrack theories (Buhler 2019; Buhler, Deemer, and Neumeyer 2010; Neumeyer 2015; Chion 1997; 2004; 2018; Kozloff 1988; Gorbman 1987, among others), taking as the primary context of the study the cinematographic elements and the incidental development of the soundtrack in relation to the visual within the abstract space of the narrative instance (Aumont et al. 1996), and the constitution of a filmic discourse (Aumont et al. 1996; Stam 2001; Metz 2002). Within this framework, the premises regarding the intrinsic realistic value of these two films are discussed, and it is argued how the music and voices precisely contribute to reinforcing the fiction.