El género detrás de las cámaras. Mujeres fotógrafas europeas

• Serra, Filomena ^[2] ; Cucinotta, Caterina ^[1]
  1. [1] Universidad Rey Juan Carlos

     Universidad Rey Juan Carlos

     Madrid, España

     
  2. [2] Instituto de História Contemporânea, FCSH/Universidade NOVA de Lisboa/ IN2PAST
• Localización: Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, ISSN-e 2172-0150, Nº. 30, 2025 (Ejemplar dedicado a: El género detrás de la cámara. Mujeres fotógrafas europeas), págs. 5-20
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Gender behind the cameras. European women photographers
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    Resumen:

    Las mujeres nunca han sido una categoría homogénea y esencializada. Ampliar el análisis de la mujer a la noción de género resulta útil para tener presente que “mujer” y “hombre” no son sólo tipos biológicos, sino también construcciones culturales. El género denota percepciones de feminidad y masculinidad, al mismo tiempo que estructura relaciones de jerarquía y poder en la sociedad. El género es un concepto con múltiples capas que abre otras nociones como clase, raza y religión, así como otros significados epistemológicos. Estos argumentos y la investigación histórica reciente aplicada a las fotógrafas europeas nos condujeron al objetivo de este monográfico. Se actualizan algunas de las cuestiones fundamentales, renovando el conocimiento de su obra fotográfica. No excluimos a las que han abierto camino fuera de Europa y utilizado diferentes prácticas fotográficas. Al mismo tiempo, pensamos en las fotógrafas que han extendido su actividad al cine, medio en el que históricamente han estado infrarrepresentadas. Estas cuestiones son transversales a los diez artículos de este monográfico, que se estructuran, por razones de presentación, en cuatro capítulos:

    Mujeres fotógrafas: legados e impactos;

    Mujeres fotógrafas: biografías en perspectiva;

    Fotógrafas documentales y fotoperiodistas comprometidas;

    Fotografía y cine: enfoques e hipertextos.

    Resumo:

    As mulheres nunca foram uma categoria homogénea e essencializada. Alargar a análise das mulheres à noção de género torna-se útil para ter em mente que “mulheres” e “homens” não são só tipos biológicos mas construções culturais. O género denota percepções de feminilidade e masculinidade e estrutura as relações de hierarquia e de poder na sociedade. O género é assim um conceito de múltiplas camadas que abre a outras noções como classe, raça e clase e outras interpretações epistemológicas. Esta argumentação e a investigação histórica recente, aplicada às mulheres fotógrafas e europeias, moveu-nos para o objectivo deste dossier. Algumas das questões fundamentais são actualizadas, renovando o conhecimento da sua obra fotográfica. Não excluímos aquelas que fizeram o seu caminho fora da Europa e utilizaram práticas fotográficas diferentes. Ao mesmo tempo, consideramos as mulheres fotógrafas que estenderam a sua atividade ao cinema, um médium em que historicamente têm estado sub-representadas. Estas questões são transversais aos dez artigos do dossier que se estruturaram, por razões de apresentação, em quatro capítulos:

    Mulheres Fotógrafas: Legados e Impactos;

    Mulheres Fotógrafas: Biografias em Perspetiva;

    Fotógrafas Documentalistas e Fotojornalistas Empenhadas;

    Fotografia e Cinema: Abordagens e Hipertextos.

  • English

    Abstract:

    Abstract: Women have never been a homogenous and essentialised category. Extending the analysis of women to the notion of gender is useful for keeping in mind that ‘woman’ and ‘man’, while biological types are cultural constructs. Gender denotes perceptions of femininity and masculinity and, at the same time, hierarchical structures and power relations in society. Gender is a multi-layered concept that opens up other notions, such as class, race and religion; as well as other epistemological meanings. These arguments, and recent historical research applied to European women photographers, have led us to the aim of this monograph: updating some of the fundamental questions and renewing our knowledge of European women photographers’ work. We do not exclude those who have made their way outside Europe and used different photographic practices. At the same time, we consider women photographers who have extended their activity to cinema, a medium where, historically, they have been underrepresented. These issues are transversal to the ten articles in this monograph, which has been structured, for reasons of presentation, into four chapters:

    Women Photographers: Legacies and Impact;

    Women Photographers: Biographies in Perspective;

    Documentary Photographers and Committed Photojournalists;

    Photography and Cinema: Approaches and Hypertexts.