Elisabeth Francart, “Madame Disdéri”, una pionera de la fotografía borrada por la historia (y por un raspador)

• Cano Díaz, Emiliano ^[1]
  1. [1] Investigador independiente
• Localización: Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, ISSN-e 2172-0150, Nº. 30, 2025 (Ejemplar dedicado a: El género detrás de la cámara. Mujeres fotógrafas europeas), págs. 101-126
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Elisabeth Francart, ‘Madame Disdéri’, a pioneer of photography erased by history (and a scraper)
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    Eclipsada por la fama de su marido, Elisabeth Francart, Mme Disdéri (c.1818-1878), es conocida principalmente por su actividad como fotógrafa en la localidad de Brest (Bretaña) a partir de 1850. A su importancia como mujer pionera en regentar diversos estudios fotográficos a su nombre, esta investigación recupera ahora su intensa e inédita actividad como socia, administradora y fotógrafa en Disdéri & Cie, el famoso establecimiento abierto por su marido André en París en los años de la implantación y triunfo de las cartes de visite. Esta relevante participación, que presenta a la fotógrafa como co-responsable en el éxito del revolucionario formato, ha sido ignorada por la historia a la vez que se magnificaban los merecimientos de su marido –del que se encontraba separada–. En la misma línea, el nombre de Mme Disdéri llegó a ser raspado metódicamente de las cartes de visite que reconocían la autoría de su trabajo.

  • English

    Eclipsed by the fame of her husband, Elisabeth Francart, Mme Disdéri (c.1818-1878), is best known for her work as a photographer in the town of Brest (Brittany) from 1850 onwards. In addition to her importance as a pioneering woman who ran several photographic studios bearing her name, this research now brings to light her intense and unpublished activity as a partner, administrator and photographer at Disdéri & Cie, the famous establishment opened by her husband André in Paris in the years of the implementation and triumph of the cartes de visite. This important participation, which presents the photographer as co-responsible for the success of the revolutionary format, has been overlooked by history, while the merits of her husband –from whom she was separated– have been magnified. In the same vein, Mme Disdéri’s name was even methodically scraped from the cartes de visite that recognised the authorship of her work.