Una guerra para hablar de otra guerra: la censura franquista ante "Los que no fuimos a la guerra"

• Acosta López, Alejandro ^[1]
  1. [1] Universidad Carlos III de Madrid

     Universidad Carlos III de Madrid

     Madrid, España

     
• Localización: SERIARTE, ISSN-e 2792-8713, Nº. 7, 2025 (Ejemplar dedicado a: Monográfico: "La España audiovisual: un país a través de sus películas y series". Ricard Rosich Argelich, Magí Crusells Valeta y Rafael Ángel Rodríguez López (Coord.)), págs. 61-81
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • A war to talk about another war: Francoist’s censorship of "Los que no fuimos a la guerra"
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  • Texto completo
• Resumen
  • español

    La división ideológica entre aliadófilos y germanófilos a razón del estallido de la Primera Guerra Mundial fue uno de los episodios de polarización más significativos de la España del primer tercio del siglo XX. Los que no fuimos a la guerra, basada en la novela de Wenceslao Fernández Flórez, recordó al espectador esa discusión en la España del «Desarrollismo». El director, Julio Diamante Stihl, entendió que con su adaptación podía ganarse la permisividad de las autoridades y al mismo tiempo reflejar de manera crítica dos Españas enfrentadas. No obstante, pese a que del contenido de la película no se infería una crítica directa al régimen franquista ni se aludía explícitamente a la guerra civil, las autoridades censoras obstaculizaron y desmerecieron el film, posiblemente contemplando la militancia de Julio Diamante por encima de otras consideraciones artísticas. 

  • English

    The ideological division between Alliedophiles and Germanophiles due to the outbreak of the First World War was one of the most significant episodes of polarisation in Spain in the first third of the 20th century. Los que no fuimos a la guerra, based on the novel by Wenceslao Fernández Flórez, brought this discussion to the viewer in the Spain of «Desarrollismo». Its director, Julio Diamante Stihl, understood that with his adaptation he could win the permissiveness of the authorities and critically reflect two opposing Spains. Nevertheless, despite the fact that the content of the film was not directly critical of the Franco’s regime, nor did it explicitly allude to the Civil War, the censorship authorities hindered and demeaned the film, possibly because they considered Julio Diamante’s militancy to be more important than other artistic considerations.